声屏世界2023/2下SHENGPINGSHIJIESHENGPINGSHIJIE新主流电影人物形象塑造与叙事手法的转向———以电影《革命者》为例□孙璐璐摘要：新主流电影兼具主旋律电影与商业电影的特征。在电影《革命者》中，一系列创新之举，如革命者形象塑造、小人物形象塑造、人物形象反向塑造以及创新叙事策略等，都展现出新主流电影的新特征，不仅有效发挥了意识形态输出的作用，也为未来以人物为主要叙事聚焦点的新主流电影提供了形象塑造与叙事手法的创新思路。关键词：新主流电影人物形象塑造叙事手法《革命者》从观众的正面评价、影片的高票房数据以及学界的支持态度等方面可以看出，新主流电影在近些年的发展呈繁荣上升态势，如创作出了多类型、多视域、多角度的优秀影视作品，如《战狼2》《红海行动》《我和我的祖国》《悬崖之上》《建国大业》《建军大业》《建党大业》《1921》《革命者》《八佰》等。这些影片改变了受众的审美偏向，扩展了新主流电影的创作视域，拓宽了新主流电影的传播范围。目前，业内普遍认为新主流电影兼有主旋律电影和商业电影的特点，即既有主旋律电影中的主流意识形态特征，又有商业电影中视听语言的强冲击力及故事化的叙事策略特征，可见新主流电影在本体上是以“主旋律电影为体”，以“商业电影为用”。[1]当下受众的信息接收习惯趋向于主动获取信息，这些信息折射出受众的价值取向、兴趣等。因此，具有相同或类似特点的信息，将会捕捉对此类信息感兴趣的受众，这些受众具有强烈的类型化特征。在未来新主流电影的众多突破路径中，类型化是其发展的必然方向，如本文探讨的新主流电影《革命者》，则是将叙事视角聚焦在革命家李大钊身上，以他为中心展开叙事。相对于以事件为中心展开叙事的创作手法来说，这样的创作手法更考验主创团队的叙事视角是否新颖与独特。尤其是以单个人物作为叙事核心的影片，人物刻画既要呈现出主旋律电影中的“伟光正”形象，又要接地气。本文以《革命者》为例，探讨新主流电影中的人物形象塑造与叙事手法发生了怎样的转向，希望对以后的新主流电影的创作有所启示。人物形象塑造主旋律电影在塑造人物形象方面，尤其在塑造政治领袖、英雄模范、时代楷模等人物形象时，倾向于“伟光正”的塑造手法，这种手法呈现出来的人物往往给人一种不真实感，弱化了人物的亲切感与亲民性，尤其是说教意味较为浓厚。1978年北京电影制片厂拍摄的故事片《大河奔流》，首次将毛泽东及周恩来的伟人形象搬上荧幕，开创了国内领袖...
