广西民族大学学报（哲学社会科学版）ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＧＵＡＮＧＸＩＭＩＮＺＵＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ（ＰｈｉｌｏｓｏｐｈｙａｎｄＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅＥｄｉｔｉｏｎ）第４５卷第１期□２０２３年１月ＶＯＬ．４５ＮＯ．１□ＪＡＮ．２０２３中国农民画文化实践的历史出口＊□胡绍宗［摘要］中国农民画是２０世纪５０年代乡村社会建设中出现的一种农民文化形式。此后七十多年的实践表现出鲜明的意识形态属性。在“农民的终结”“村落的终结”“离土中国”等话语情境中，它已经成为国家倡导的人民性文化实践的一种现实方案，其丰富的过程被包含在中国式农民文化现代化的逻辑之中。农民画的文化叙事实质是农民文化史书写的一种方式。农民画作者群体通过这个方式建构了自己作为文化主体身份的历史，因而农民在社会主义文化创造中获得了自身文化主体性的本质身份。这个结果标志着中国农民正在实现社会化的现代转型，蕴含着城乡文化一体化融合的历史性趋势。中国农民画的文化向度是乡村文化现代化探索的结果，也是以农民画为代表的中国农民文化实践的历史出口。［关键词］中国农民画；文化实践；人民性；文化向度［作者简介］胡绍宗，黄冈师范学院美术学院教授。湖北黄冈，邮编：４３８０００。［中图分类号］Ｃ９５－０５［文献标识码］Ａ［文章编号］１６７３－８１７９（２０２３）０１－０１４３－０６中国农民画是２０世纪５０年代初新中国乡村社会建设中出现的一种农民文化形式。其自产生之日起，就与乡村社会运动和政治意识形态之间保持着紧密而复杂的关系。七十多年来，各时期的农民画创作与社会制度变迁之间形影相随，并逐步建构为国家、地方和个人在经济、文化与政治等领域中互动的话语途径，也成为一种亲近和认同农耕文化的乡村知识人的生存风格。农民画七十多年的文化实践映射出社会主义文化现代化的一个侧面，被包含在中国式现代化的逻辑之中。因此，有关农民画的文化实践作为中国现代化这个普遍意识与观念中的一个现实实践方案，成为传统农业国家解决“农民问题”的一个中国式现代化的实践性贡献。①文化现代化的本质是人的现代化，以农民画作者群体为表征的中国农民社会阶层的现代化问题就成为农民画文化的本质内涵。一、农民画文化主体的历史建构作为一种脱胎于乡村社会建设中宣传动员的视觉表现形式，农民画伴随着中国社会主义建设早期的乡村合作社、集体化、农田水利基本建设等社会改造运动的推进而发展，又随新时期民族民...
