96FOCUSONANIMATEDMOVIES动画视域自《西游记之大圣归来》（田晓鹏，2015）掀起一阵“国漫角色”的风潮之后，近年来的《小门神》（王微，2016）、《白蛇：缘起》（黄家康、赵霁，2019）、《哪吒之魔童降世》（饺子，2019）等中国动画的创作思路更加宽广，其借助技术媒介开发出的表现方式也更为多样。2021年是中国动画电影蓬勃发展的一年：《白蛇2：青蛇劫起》（黄家康，2021）、《雄狮少年》（孙海鹏，2021）、《新神榜：哪吒重生》（赵霁，2021）、《俑之城》（丁亮、林永长，2021）、《许愿神龙》（克里斯·艾伯翰斯，2021）等作品都在技术表现、经典资源转化、拓展全球传播路径等方面开辟了新空间。动画电影已成为中国电影难以分割的一部分。一、技术媒介的概念创造与写意表述尽管动画电影经常作为“电影”被讨论，但纯粹的电影影像依然有矛盾之处，尤其是当下借助计算机图形技术制作的、没有“原本”的动画——它在创作过程中并非是由摄影机忠实记录下的客观事物的影像，只是观众在接受过程中以看待真人同样的方式看待它。从根本上说，动画的技术媒介系统远远比真人电影复杂得多，它决定着画面、内容和风格等多个方面。从人物呈现出的偶然性运动、到场景远处看似随意分布的景物乃至人物随手触碰、一闪即逝的画面等，动画电影的每一帧影像都是由必然性的理念建构而成。许多动画理念的实现都要借助多种多样的动画技术媒介，动画电影的“内容”也是媒介的一部分。例如在以现代方式讲述青蛇从雷峰塔下救走白蛇的《白蛇2：青蛇劫起》中，小青为了追寻小白的踪迹来到不属于任何世界的异托邦“修罗城”，这里有着都市废土风格的景观与高楼大厦等现代建筑，在这里失去法力的小青只能依靠枪支弹药和敌人肉搏。修罗城里定期而来的风、火、水、气等四种“劫难”构成了主要的视觉奇观，同时承担着解构并重构传统神话中“劫难”概念并将其升华为影片主题的功能。劫难是整个故事的叙事与视觉重心，因此创作团队大力强调着这一概念，在特效上着力从小青视角出发制造临场感，努力用一波接一波的艰难劫难塑造女主人公小青勇敢干练的形象。尽管由同一制作团队完成，但《青蛇劫起》的特效量比《白蛇：缘起》翻倍，80%以上的镜头都有特效。国产动画的技术媒介始终在不断创新，但所谓的技术创新不一定是以某种特定的新工具解决问题，而是在技术创新的同时不断探索当前技术工具的表达潜力。在接受采访时，《青蛇劫起》的制作团队曾表示它们在特效的细节和材质上花了很...
