JournaloftheNorthernMusic北方音乐2023年第2期查尔斯·艾夫斯《康科德奏鸣曲》中的主题转换技巧与“模糊记忆”的创作概念季星妤，艾米丽·艾布拉姆斯·安萨里摘要：目前国内外学者们对查尔斯·艾夫斯《康科德奏鸣曲》的接受，主要集中在讨论作品中的拼贴手法，以及该作品对相关美国超验主义人物的引用。克里斯托·布鲁恩通过引用威廉·詹姆斯提出的“思想流”或“意识”的观点，作为分析这部作品的方法论，进一步扩展了对该作品的接受。文章继续沿用着“思想流”的概念，同时分析《康科德奏鸣曲》中的音乐引用素材和艾夫斯在他的《写在奏鸣曲前》中表达的“模糊记忆”的概念，指出艾夫斯是如何使用李斯特式的主题转换的技巧，来创造一种模糊的回忆。文章认为通过威廉·詹姆斯的思考的流动性概念和李斯特的主题转换技法，能够为艾夫斯作品中的引用素材和拼贴手法提供更广泛的分析视角。关键词：艾夫斯；《康科德奏鸣曲》；主题转换；模糊中图分类号：J61文献标识码：A文章编号：1002-767X（2023)02-0064-08《康科德奏鸣曲》（ConcordSonata:PianoSo-nataNo.2,Concord，Mass.，1840-1846)记述了四位美国超验主义哲学家拉尔夫·沃尔多·爱默生（RalphWaldoEmerson）、纳撒尼尔·霍桑（Nathan-ielHawthorne）、奥尔科特父女（AmosBronsonAl-cottandhisdaughterLouisaMayAlcott)和亨利·大卫·梭罗（HenryDavidThoreau)的哲学思想或生活经历，是查尔斯·艾夫斯（CharlesIves，1874-1954）作品中体现超验主义的典范。这部作品基于超验主义文学上的创作理念，挪用文学上的创作技巧，透过音乐上拼贴与主题转换，结合音乐与文学来传递超验主义精神。当前学者们常以拼贴（col-lage)角度出发，来探讨艾夫斯作品中引用素材的来源,其中对《康科德奏鸣曲》的研究更是为艾夫斯引用的材料做出一对一的对应关系。例如J.皮特·伯克霍尔德（J.PeterBurkholde）指出艾夫斯在奏鸣曲的第三乐章开头部分引用了来源于西米恩·B·马什（SimeonB.Marsh）所作的新教徒赞美诗《马丁》（Martyn/orJesus，LoverofMySoul）中的旋律和查尔斯·祖纳（CharlesZeuner）所作的《传教士圣歌》（TheMissionaryChant/YeChristianHeralds)中的旋律。の理查德·塔拉斯金（RichardTaruskin)也曾以贝多芬第五号交响曲中的主导动机为例，指出《康科德奏鸣曲》四个乐章中与贝多芬动机类似的地方。与前两位学者不同的是，克里斯托·布鲁恩（ChristopherBruhn）对于艾夫斯引用材料方面的分析是从美...
