近年来青年导演的精神还乡与“想象的共同体”建构沈菊（武汉商学院创业学院，湖北武汉４３００５６）［摘要］近年来，我国青年导演群体越发表现出对于乡土世界的高度关注，商业或艺术大银幕上关于乡土的文化想象与诗意表达层见叠出，已成为一种值得关注的文化现象。青年导演更趋于形式上的精神还乡，而拒绝身体的还乡，灵与肉的分离导致近年来我国青年导演对“故乡”或“乡土”意象的想象性建构。他们试图通过建构包容文化、美学与情感的“想象的共同体”以期待与年青一代的观众产生思想火花与情感共鸣，这无疑是对“还乡”与“乡土”的一种重构。［关键词］青年导演；精神还乡；共同体；艺术特征［课题项目］国家社科基金重大项目子课题（项目编号：１９ＺＤＡ３３３）。２０世纪五六十年代，农村题材电影成为主流意识形态的传播载体，伴随着乡土文学的进一步发展，“侧重于文化学意义”［１］的乡土电影也迎来了一个创作高峰，以前所未有的艺术姿态呈现着中华人民共和国成立以来社会主义建设的各个现实面向。到了中国第四代导演活跃在电影创作舞台时期，乡土世界一方面成为审视现实的目标，另一方面承载了第四代导演诗意烂漫的艺术美学表达。而第五代导演则将乡土电影推向了另一个艺术高度，“现实主义和浪漫主义交融共存”［２］，整理民族历史的同时，也表达了更大范围的个人话语。毫无疑问，从第六代导演开始，由于他们成长经历远离农村，对于乡土世界没有真实紧密的联系，乡土电影出现了一定程度的断层。２１世纪初，中国电影经历了两次跳跃式发展，大片时代与超级票房时代推动了中国电影的类型化与多样化进程，创作形态与发行方式同样经历着变革。尤其是近１０年来，乡土空间再次高密度地出现在大银幕上，农村题材作品变换着各种不同类型，与传统的农村电影大相径庭，在众多青年导演的创新意识驱动下焕发出旺盛的艺术生命力，转变了观众对于乡土电影的既定印象。然而由于缺乏乡土体验，青年导演的乡土回望往往表现为文化的臆想与诗意的表达，甚至出现回归第四代导演诗意乡土风格的倾向。由于多数青年导演缺乏乡土经验，无论是精神抑或身体都与乡土世界存在某种割裂，对于乡土电影创作往往看作是一次精神还乡之旅。青年导演期望通过容纳着文化、美学与情感的“乡土空间”得到年青一代的认同。一、近年乡土影像的现代性、诗意性及消费性／主流性随着中国电影产业化与电影市场的进一步发展，各种类型片百花齐放，大银幕上呈现出多元化的内容书...
