－50－吉尔·德勒兹（GillesLouisRénéDeleuze）是当代著名的法国哲学家，他的《差异与重复》《褶子》《电影Ⅰ》《电影Ⅱ》等，以及与加塔利合著的《什么是哲学？》《千高原》等，对当代社会在全球范围内产生了重要的影响。他的著作中最常提到的艺术类型是文学和电影，但音乐也在他的著作中占有特殊的位置，①而且将他的理论应用于音乐研究也早已经不是什么标新立异之举了。②本文研究所采用的作品是肖邦《B小调玛祖卡》（Op.33／4）。自笔者所能查到的最早的1905年的录音以来，这部作品已经有了近120年的录音历史。从录音和数字化的视角观察百年历史中这部作品在演奏风格上的变化，结合德勒兹的理论对所出现的变化进行解读，最终提出更加符合后现代特别是新世纪以来审美意识的演奏思路，是本文所要解决的主要问题。一、从“游牧”到同质化的音乐演奏录音改变了人类聆听音乐的方式，原本必须通过购票进入音乐厅的一次性消费变成了一次性付费（甚至不付费）的数字化永久消费；而通过上传YouTube等社交平台使大众免费聆听，通过点击率分得平台广告收入的方式使得音乐、戏剧、舞蹈（当然还有时政、历史、文化等各种咨询）等各种表演的获得都变得相当便捷和简单—经过近半个世纪的数字化历程，人类不仅完全习惯了数字化的消费方式，而且造就了数字亲密（digitalintimacy）③以及随之而摘要：文章首先对一个多世纪以来肖邦《B小调玛祖卡》（Op.33／4）的录音进行了具有选择性的分析，勾勒出了西方音乐表演从“游牧”走向同质化的状态。随后，作者采用了法国哲学家德勒兹的部分理论对这一现象进行了阐释，并结合近年来西方表演理论研究的相关成果对已经逐渐显露的多元化音乐表演现象进行了分析。作者进而提出了多元是未来音乐表演实践的趋势，每一位演奏者都应该努力“画出”属于自己的逃逸线。关键词：音乐表演理论；后现代性；多元；游牧；HIP；即兴中图分类号：J604.6文献标识码：A文章编号：1002-9923（2023）02-0050-08收稿日期：2022-11-06DOI：10.13812/j.cnki.cn11-1379/j.2023.02.005作者简介：邹彦（1975—），男，汉族，博士，上海音乐学院音乐学系教授。○邹彦画出你的逃逸线—德勒兹哲学对当代音乐表演的启示①如RonaldBogue的三部著作，分别为《德勒兹论文学》（DeleuzeonLiterature）、《德勒兹论电影》（DeleuzeonCinema）和《德勒兹论音乐、绘画和艺术》（DeleuzeonMusic,PaintingandtheArts），均由Routledge出版于2003年。②此类著作...
