第二(dìèr)組第一页，共十五页。大綱一、作圖動機二、作品藝術的層次Ａ.整體Ｂ.內容Ｃ.筆觸三、作品形式要素(yàosù)Ａ.點Ｂ.形與空間Ｃ.色彩四、創作衝動－酒神精神五、參考書目第二页，共十五页。*1887年開始，密集性畫自畫像*1888年9月他的自畫像透露出焦慮、不安，畫面的五官緊張而銳利，看的到心靈飽受煎熬的憂苦。*1888年12月，梵谷和高更爭吵，揮刀割掉自己(zìjǐ)的左耳。*1889年1月，耳朵傷口尚未痊癒，畫下割耳自畫像第三页，共十五页。作品(zuòpǐn)整體分析•肌理、材質：油畫•質感：油畫不易(bùyì)褪色，近看色塊分離，遠看是一幅顏色融合完整的畫。•空間體積1.佔畫面的三分之二2.割耳自畫像比其他自畫像的大小更大第四页，共十五页。１８８９年一月完成兩幅「吸菸斗的自畫像」及「割耳的自畫像」，這兩幅畫並非因出院後心理安定時所作，而是因意識到周圍人們的白眼，另一方面是對雷奧及高更所產生的沉重心理負擔，因此(yīncǐ)雖已出院，但擔心再發作的不安與恐懼仍充滿於內心，這兩幅畫就是在這種情況所作，所以在這兩張自畫像裡，眼睛不同以往地狠狠看著我們，而是眼神直視、綠色的眼睛望向空洞，沒有活力、呆滯。作圖動機第五页，共十五页。一、與同期(tóngqī)割耳自畫像比較內容第六页，共十五页。二、日本(rìběn)浮世繪風格作者歌川廣重（1797－1858）年代1856年素材技法錦繪《江戶名勝百景》龜戶梅屋梅花(méihuā)作者梵谷（1853－18）年代1887年素材技法畫布油彩第七页，共十五页。筆觸•割耳的自畫像梵谷畫了兩張，畫中梵谷的眼神特別的平靜，是別的自畫像所沒有的，背景(bèijǐng)也沒有強烈的筆觸，藉由割耳後的疼痛反而釋放了梵谷精神上的壓力。第八页，共十五页。點和線•秀拉的點描法(巴黎學點描派的色調分解法)兩張自畫像比較右上：黃色背景(bèijǐng)，以藍黑色粗線條是和背景(bèijǐng)分離。右下：以點描法呈現藍白曲線條。•曲線右上：直線、斜線給人嚴肅剛直感右下：曲線給人混亂、煩躁感第九页，共十五页。形與空間第十页，共十五页。色彩(sècǎi)•梵谷自己寫道：「與其將色彩(sècǎi)用於精確重現我所看到的東西，我將色彩(sècǎi)用於更強烈地表現自己。」•從梵谷給雷奧的信中，梵谷說：「我使用紅色及綠色來表現人類恐怖的意念」而這兩張自畫像的背景與梵谷穿的衣服就是紅色、綠色。•他常以黃、紅、綠來表達瘋狂與絕望的情感。•他的割耳的自畫像色調以淡綠色為主。•梵谷的作品明顯...
