齐鲁艺苑山东艺术学院学报２０２３年第２期总第１９１期ＱＩＬＵＲＥＡＬＭＯＦＡＲＴＳ（ＪｏｕｒｎａｌｏｆＳｈａｎｄｏｎｇＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＡｒｔｓ）ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１００２－２２３６．２０２３．０２．００９“致命的倔强”———徐悲鸿绘画美学思想探微张成勇（怀远县毅德实验学校，安徽蚌埠２３３０００）摘要：徐悲鸿是２０世纪中国画坛的扛鼎人物，他秉持的写实主张以及改良中国画的策略，对现代中国绘画和美术教育产生了深邃的影响。以往学术界许多研究认为他是“中西分野”，讨论多集中于造型语言方面，致使徐悲鸿的“融之”理论不断地被遮蔽。本文拟以徐悲鸿留学前后的艺术成长经历为线索，以审美现代性、启蒙现代性为抓手，系统梳理其不同阶段所呈现的审美旨趣，通过考察分析不同时期的文献史料和艺术作品，阐释他在“古今、中西”双重张力中的美学涵义。关键词：徐悲鸿；现代性；知识分子；寓言；融之中图分类号：Ｊ０１文献标识码：Ａ文章编号：１００２－２２３６（２０２３）０２－００５２－１０“独持偏见，一意孤行”这幅长期悬挂于徐悲鸿（１８９５—１９５３）画室的对联，是他一生绘画精神的写照。在近百年的中国绘画史上，徐悲鸿几乎是被遮蔽最为严实的。其原因：一是有关徐悲鸿的新材料不断地被发掘，颠覆了以往学术界对他的认知；二是不断揭示的部分再次被遮蔽起来，“他更多的是一个符号、一面旗帜，在他身上存在着典型的‘仿佛熟悉，实际陌生’的现象”［１］。因此，笔者不愿纠结于以往在造型语言方面的讨论①，而直接追问徐悲鸿的绘画美学何为？近代以降，西方列强以坚船利炮叩开了中国的大门，面临着亡国灭种的危险，“启蒙与救亡”一度成为那个时代的最强音。尤其是五四运动前后，社会各个阶层皆掀起变法图存、向西方学习的热潮。从美学史的角度看，近现代西方的诸多重要理论消解了提倡“天人合一”的传统审美经验。以西方的审美标准衡量中国传统艺术，得出中国画已衰败不堪的定论，是否合理亦未可知。若就中西比较言之，对西方来说现代性的难题主要集中在古今之变，而在当代之中国，任何一种问题和现象的批判都是置身于古今、中西之变的双重张力中，对转型知识分子（艺术家）的徐悲鸿的评价亦不例外。当然，“现代性话题也许是研究徐悲鸿的逻辑起点和努力要穿过的艰难瓶颈”［２］（Ｐ３８５），因此，本文拟从２０世纪中国文艺思潮的现代性理路出发，围绕启蒙现代性、审美现...
