114美学2023/04当代社会，人们的生活无时无刻不发生在视觉文化里，人们通过各式各样的视觉活动去感知、反省“图像”，对“图像”进行思考从而形成一定的简单认识和复杂认识。一张张图像就像是一面镜子，这面镜子是拉康意义上的处于孩童时期人类自我意识的确立工具，也属于麦茨对电影能指性上的理论阐释。镜子作为一个常用的视觉道具，它在电影中的使用，不仅是其故事隐喻功能的折射，也是电影荧幕作为一面镜子观看他者、反省自身的一个文化折射。随着消费水平和拍摄技术的不断提高，电影《双子杀手》所讲述的故事在一定程度上也是当今视觉文化的一个隐喻。作为双子主人公的亨利和小克透过一面无形的镜子互相观看，其“看”本身就隐喻折射出电影视觉性突破的重要指示和象征。3D+4K+120帧的拍摄技术，使得极度细节的画面展示效果和极度炫酷出色的画面构图和拍摄技巧给影片带来极度真实的奇观化视觉体验。在一定程度上极度真实的视觉体验也会营造出一种非真实的幻觉。这样的视觉化奇观在电影能指性上也是观众在与立体电影本身的互动中所产生的认同程度的观影差异。据艺恩票房数据显示，影片《双子杀手》截至目前累计票房2.35亿，相较于电影《比利·林恩的中场战事》1.65亿有了新的突破和发展。作为视觉化的立体电影，如何更好地协调与观众在观影认知上的差异就显得尤为重要。在“镜子”的两面，影片《双子杀手》的两个主人公亨利和小克分别站在镜子面前，他们两人都具有主体性和客体性，他们不仅是自己的主体，也是对方的客体，同时也是自己的主体和自己的客体。为了更好地促进观众与电影在视觉化的立体电影中达到更深更广的认同，透过电影《双子杀手》里的双子主人公如何经过一系列斗争最终达到认同来看其“镜子”隐喻功能的折射，希求在观影空间里，电影能够充分调动观众的主体性和创造性，从而与观众更好地进行互动。一、亨利的“自我镜像”隐喻《双子杀手》的双子主人公之一亨利，由威尔·史密斯主演。影片掀起了一阵李安电影评论热潮，许多观众指出了一个事实，即把对演员威尔·史密斯的接受程度由上一部影片的票房成绩叠加到《双子杀手》这部电影中。“在程度不同的‘非虚构’影片中，观众还能够同演员认同，在这种影片中，后者呈现为演员而不是人物，因此，还被呈现为一个人（作为一个可见的人），因此还可以产生认同。”[1]43在评论界，有些电影观众不太看好威尔·史密斯，认从《双子杀手》看电影“自我镜像”的主客体差异文/刘欣摘要：“镜子...
