176专栏综观二十世纪的中国画坛，南、北二京中心变迁，地方画坛群星闪耀，这共同构成了一百年艺术长廊。『岭南画派』无疑是成就卓著且自成体系的一方重镇，在整个一百年的画史上既群星灿烂又风格内核鲜明，且每个时期都有重要艺术家创作出经典作品。尤其是把『岭南画派』放在整个二十世纪中国画史的大背景之下来考察和对比，我们更能够见出岭南艺术的整体特征与特点，并且它还在二十世纪中国画变革和现当代转型过程中发挥了重要的推动乃至引领作用。（一）革新理念的先行性地处西方文化传播接受最前沿的广东地区，同时也是中国近代革命的策源地，这里人们的革新意识都比较早熟，无论是在政治领域还是其他行业。『二高一陈』等开派诸家都兼具革命者身份，这些新旧之交的知识分子大多兼善诗文书画素业，在当早期革命活动马明宸二十世纪中国画史中的『岭南画派』1947年关山月与高剑父、陈树人在一起（广州）1978年，关山月、黎雄才在青海龙羊峡工地写生DOI:10.14131/j.cnki.rbzqk.2023.0080177专栏受到挫折和曲折之后，就大多又退回到自己的文人或知识分子的身份和状态，政治失意的情境下他们就再度回归，寄情诗文书画的艺事，以艺术为消遣，吟咏风月、写竹画兰，结社雅集、放怀林泉。但是他们作为革命者的惯性思维还存在，这个类型的艺术家们即使是艺事消遣，也都比较早地就提出了中国画艺术的『革命』和『变革』口号，『岭南画派』元老『二高一陈』就属于这种情况。『岭南画派』这种比较早的实践与提法，同时还与其远离中国的政治中心，传统负累不多，所以变革意识就比较活跃有关。『岭南画派』的这种变革意识与口号主张，可以说开启了二十世纪中国画形式层面变革由南向北的起点。江浙地区和京津画坛传统意识于笔墨文脉遗存都比较深厚，所以革新变革也就相对滞后一些，『海派』后期南风北渐才影响了北方地区。所以二十世纪的花鸟画变革，岭南地区具有先行性。这种先行性还包括『岭南画派』早期诸家都企图使中国画与西方乃至世界艺术接轨，在风云动荡的二十世纪前半期，他们率先把传统国画纳入世界民族艺术之林来审视和发展，获得了许多国际奖项，像高剑父、赵少昂等，这也彰显了中清居廉岁朝清供图35.5cm×85cm1897广州艺术博物院藏178专栏国画艺术在世界民族艺术之林的风采，岭南地区也是中国画走向世界的桥头堡。（二）材料开掘与花鸟写生中国画的变革从表层形式层面开始，入手处就是形式感比较强的花鸟画艺术，岭南画坛中国画的变革主要就集中在...
