魔鬼的美〔法国」雷纳·克莱尔萨拉克罗雷纳·克莱尔是世界闻名的老一代法国电影大师。他出生于���年,从��年起便开始从事电影创作,素有“最电影化的”导演之称。他在从事电影工作的五十余年中拍摄了大量影片,其中、如《意大利草帽》、《我们要求自由》、《沉默是黄金》等,都已成为电影史上的经典作品,对电影艺术的形成和发展起有比较重大的作用。我国在解放前后曾公映过他的《天周恢恢》、《魂魄西行》等影片,五十年代出版过他的《大演习》等电影剧本。他的电影理论著作《电影随想录》也曾于����年出版了中译本。这次发表的《魔鬼的美》则是他在����年和法国剧作家萨拉克罗合作编写的,并于���年由克莱尔拍摄成影片。《魔鬼的美》取材自古老的浮士德传说,但被搬到了现代的政治思想背景之中,成为一部既有深刻思想含义而又富于艺术想象的别出心裁的优秀作品。法国电影史家乔治,萨杜尔曾称赞它是当时处于衰落时期的法国电影的一个预示了光明未来的“吉兆”,指出“这是一部现代的《浮士德》,其中‘人’和‘人民’战胜了命运”。人民在这部作品中被表现为推翻了现代曼菲斯托式魔鬼阴谋的积极力量,作品同时也辛辣地讽刺和揭露了似乎能脱离人民的命运而存在的浮士德式的纯粹科学的神话。作为电影剧本,《魔鬼的美》也反映了克莱尔的电影创作的特·����点。克莱尔几乎永远是兼任编剧的,他总是使未来的影片在纸上就达到很精确的程度。他在最终完成剧本手稿后曾说�“我的影片已经完成,只差把它拍出来了。”剧本译自法国加里马出版社���年出版的《克莱尔喜剧集》。编者前言在文学和戏剧史中,有着这么一些主题,它们的丰富内容是挖掘不尽的。一个谨慎的作家对这些主题必然会提高警惕。如果说这些主题是挖掘不尽的,是否是因为所有处理这些主题的人都未能把其中的精华提取尽净呢�当享利·海涅说“人人都应该写部《浮士德》”的时候,他是否想说每个人身上都带着浮士德问题的根苗,但是更实际一些,他是否想让人明白这个浩瀚无边的主题,是永远也不能处理得完整无缺的,不论是歌德还是马洛�—浮士德将继续为最伟大的作品或最微不足道的作品提供题材。我开始想到浮士德的时候,我最初的计划是想把这个主题处理成音乐家们所说的“变奏曲”,并且以一种多多少少是属于幻想的笔调去处理。不久,和我一起从事这项冒险工作的阿尔曼·萨拉克罗,在我们的合作中,发现这样一个主题是不能由人们随心所欲地去处理的,它终于要强使那些不顾危险挨近它的人去接受它...
