272022年第12期从临摹到创作三晋古玺的临摹与创作中国传统艺术讲究“取法乎上”，落实到篆刻上就是“印宗秦汉”。这里的秦并不单指秦王朝的印章，而是指汉以前包括夏商周很长一段时间内印章的总称。公元前403年，韩、赵、魏三家分晋，从而成为各自独立的诸侯国，史称“三家分晋”。三家使用的文字统称为“晋系文字”，印章也统归为“三晋古玺”。三晋官玺，质地多数用铜，且多为朱文，规格多为15毫米至20毫米。三晋私玺相比于官玺，在尺寸上略小，大都在10毫米到15毫米之间，也多为铜质，均铸造而成。印面朱文居多，配以较厚的边框，在边框的处理上也较为丰富，印文纤细如毫发，可见这一时期青铜铸造工艺之高。以下通过对三晋古玺的笔画、线构、章法布局的分析体会，试用自己的主观理解对传统加以阐释。一、三晋古玺的实临与意临清代康有为《广艺舟双楫》云：学书必须摹仿，不得古人形质，无自得性情也……形质具矣，然后求其性情。可见对于书法篆刻的学习，得其形易，而求其神难。笔者认为，对于三晋古玺的学习，也应先得其形，而后求其神。在临摹时，通过读印、实临、意临，从而掌握其字形、篆法及章法，进而展开对玺印的临摹。“战丘司寇”（图1），三晋铜质官玺，朱文鼻纽印。李潇纵15毫米，横15毫米。战国时期三晋都设有“司寇”一职，掌管刑狱等职，如同现今司法机构的法官。此印线条细劲秀美，章法节奏分明。四个字作“一·一·二式”组合，“战丘”二字整体修长，所占位置约为印面的三分之二；“司寇”二字相对紧凑，使用合文处理，位置约占三分之一。在三晋玺中，“寇”字写作“”，从“伐”。“战”字右边的线条由粗到细，虽有中断，但气势连贯，也就是书法中常说的“笔断意连”，在临摹时对刀法有一定的要求；“丘”字与上面边框粘连，使整体趋势向上；“司寇”二字上下为一列，“司”字的“口”部分与“寇”字的中轴线相呼应。此印整体上密下疏，形成空间留白，使整方印自然空灵。印面上还有一些小的封闭空间，由于风化，形成了自然的残损。临摹此印时应注意空间上的呼应关系，以及线条的粗细和虚实处理，适当地加一些残破。“文是侗”（图2），纵14.66毫米，横14.03毫米。此印宽边细文，“文”字整体修长；“是”字上部分中规中矩，下部分拉长，与“文”字形成呼应。“文”“是”二字做合文处理，占印面二分之一的位置，右下角“=”为合文符号。“侗”字的处理惟妙惟肖，左边的单人旁上移至整个印面的左上角，与右边的“同”粘连，既...
