作者简介:周粟，南京大学博士研究生，北京师范大学出版社副编审，从事电影批评研究。去悖论叙事:新主流电影中叙事的“第三种选择”周粟1，2(1．南京大学文学院，江苏南京210023;2．北京师范大学出版社，北京100088)摘要:新主流电影不再简单延续传统主旋律电影中“为国家牺牲小家，为集体牺牲个体”的压抑性叙事策略，而是营造对观众充满吸引力的戏剧性“道德悖论”困境，之后运用“去悖论叙事”手法使悖论危机获得圆满化解，帮助观众的压迫心理得到想象性释放，最终实现意识形态主题的顺畅表达。以艺术伦理学范畴内的“叙事伦理”切入分析，新主流电影主要选择以“情节叙事性”“人民伦理性”两种“去悖论叙事”方法，从传统主旋律影片“非此即彼”的道德悖论困境中成功抽离，潜移默化间完成了新主流电影“角色－观众”间审美的隐性置换。关键词:主旋律电影;新主流电影;悖论困境;去悖论叙事中图分类号:J905文献标识码:A文章编号:1671-394X(2023)01-0119-10一、去悖论叙事:新主流电影的叙事“新”策略21世纪以来，由主旋律电影逐步“进化”形成的新主流电影，日益成为中国电影领域的关注焦点与研究热点。传统的“主旋律电影”主要表现重大革命历史题材与核心历史人物事件，以彰显时代精神、建构国家形象、凸显主流价值观为重要职能，意在以“超越个体的宏大叙事勾画着特定社会的面貌”［1］，强调的核心功能是“硬性宣教”;“新主流电影”则倾向于“以日常化、人性化、细节化的表述策略弥合主流话语场域的内在裂隙，将主流价值融于个体体验以达成某种‘最大公约数’”［2］，其不排斥对电影美学层面的深度打磨，且更注重充分借鉴类型化的叙事手段，目的是实现意识形态核心主旨顺畅的“软性传达”。正因相比主旋律电影，新主流电影往往更能“调和乃至消弭市场与文化、传统与现代、票房与口碑以及商业性与艺术性之间或对立或紧张的局面”［2］，近年来，学界在持续挖掘其蓬勃发展背后的深层原因。众多专家认为，新主流电影的成功要素之一是以“类型化”的创作策略推动电影叙事。如周安华指出，新主流电影的“纪实主体已广泛地与戏剧性结合，与类型要素结合，与商业卖点结合，而标签则被弱化或大幅度消解”［3］;丁亚平认为，主旋律电影向新主流电影的转型依靠的是“类型化、情感性表现与极具多样性的有机融合与模式的渐·911·趋成熟”［4］;饶曙光等提到主流大片在新拓展的过程中，不仅能够“创新性重构主流价值观”，还能“有意识地借鉴类型化叙事和...
