79审美与艺术学中国书法艺术博大精深，源远流长，有着大约3000年的发展史。在漫长的书法史上，历代善书者可谓不计其数，但能名垂青史的却极为稀少，凤毛麟角，大多数书法家都被历史大潮所湮没。元代书家李倜就是一位几乎被历史“遗忘”的大师，因其传世书作不多，《元史》上又无其传，故后世知其生平事迹和书法造诣者极少。好在近年来，随着“书法热”在海内外兴起，书法史、书法理论的研究得到了全方位的加强。新形势下，像李倜这样此前鲜有人知的古代书家也逐渐进入了公众视野。笔者认为，李倜是元代杰出的复古派艺术家，二王书法美学思想有力的实践者，在元代书法史上理应有其一席之地。一、李倜其人李倜（生卒年不详），字士弘，号峤（又作员峤真一、员峤真逸），太原榆次人，元代官员、学者、书画家。大德年间，李倜出任临江路总管，以劾罢职，后起复为延平路总管，又历任两浙盐运史、集贤侍读学士、奉议大夫等职。李倜是与鲜于枢、赵孟頫同时期的艺术家，他工诗文，擅书法，精通楷、行、草、隶诸体，又喜绘墨竹，在元初艺坛享有盛誉[1]。李倜出身于官宦世家，其祖父李懋、父亲李昱，皆为政界显赫一时的高官。李倜幼承家学，博览群书，雅好经典。相传其父李昱在弥留之际，命李倜于床前“读《大学》、《中庸》数过，奄然而逝”，足见李家治学之严和对子侄关爱之深。成年后的李倜，器宇轩昂，为人倜傥，有高士之风，尝与赵文、段道恮、竺世发、黄介然、李允一、刘师复等名士结为挚友，合称“七逸”。时人称赞李倜“负轶群之才，济之以杰然之气”[2]，为元初复古派文士之翘楚。其书宗法右军、子敬，其画师承与可、摩诘，其诗法乳王孟、韦柳。可以说，李倜是一位多才多艺、风流儒雅的全能型艺术家，用赵孟頫的话说就是：“（李倜）气禀全晋之豪，风流东晋之高。落笔云烟，吐辞波涛。耽文艺如嗜欲，以古人为朋曹……盖尘俗所不能侵，而轩冕亦不能逃也。”[3]117当然，代表李倜最高成就者仍是书法艺术。其书艺师承与好友赵孟頫相近，亦是直追晋唐，取法二王。他曾自号书斋为“拟晋山房”，以明志向。戴表元在《拟晋山房记》中写到：“集贤学士河东李公士弘，以好书名天下。稍暇，则取晋右军纵笔拟为之，所属山房之窗壁几砚席诸供具花物，皆奕奕有晋气。”[4]李倜一生痴迷于二王及晋唐诸贤法帖，“政事之余，留意翰墨间，故临帖为最多”，诚如黄石翁所云：“拟晋斋临帖，用笔圆活精到，其勤笃可为世法。余每见愧悚不已，自恨昏惰，无此功夫耳。”[5]1...
