■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■作为一名京剧演员，自开蒙学戏起，师长曾多次向我强调“戏不离技、技不离戏”这句话。句句叮嘱，殷殷希望促使我不断思考“戏”与“技”之间存在相互联系的辨证关系，它们之间既彼此对立，又能够在实践中互相转换，取得统一。在京剧表演实践中，“戏”与“技”也并非孤立存在并保持着静止不变的关系，而是处于相互互依共存又转化发展的动态关系中，一方价值的实现与另一方力量的支撑休戚相关。技艺与技术的增长有助于促进戏本身的进步与完善，反过来也是如此。因而戏与技难以完全分割，戏在技中，技在戏里，戏的铺展不能没有技，技的呈现也离不开戏。正如戏谚所云：“无技不成戏”“戏不离技”“有技又有戏，技巧才成艺”。长期以来，京剧艺术前辈们非常重视戏与技的结合，有言“有技无戏不是戏，有戏无技难成艺”。譬如，京剧《虹桥赠珠》《三岔口》《红桃山》《杀四门》等剧目都是以技见长的武戏，每出戏都有自己独特的技巧特色来展现戏与技的完美融合。以《虹桥赠珠》为例，除京剧外，昆曲、绍剧等剧种也有搬演，20世纪50年代，由民间神话故事整理改编而来，剧名先后由《泗州城》改为《虹桥赠珠》，讲述了凌波仙子与白泳冲破天条，人神相恋的故事。剧中，这二人相恋被天界发现，二郎神杨戬率伽蓝、哪叱等天兵天将前去虹桥拿人，凌波仙子为护夫率众水族奋力反抗与众仙斗法这一场是该剧的重头戏与看点。这出戏中的精彩技巧不仅有凌波仙子的“刀下场”和“打出手”，还有极具可看性的群体武戏技巧来表现神将与水族之间的斗法。无论是天神方面的二郎神、伽蓝、哪吒、天兵天将，还是水族方面的龟丞相与虾兵蟹将，都具有极漂亮的武功技巧动作。而作为剧中的女主角，凌波仙子的表现则是论“戏不离技、技不离戏”的辩证关系文/郑钰DOI:10...
