352022第16期艺术高于现实，也来源于现实。青年导演李亘的电影处女作《如果有一天我将会离开你》就是以他自己在日本当交换生和打工的经历为蓝本而创作的影片。以自身经历作为艺术创作的源泉是文学乃至电影发展中常见的思维建构，不同的是，作为新人导演的李亘也是电影市场饱和中的幸运星，这其中有星二代的天然优势，也离不开他自身的才华。十年磨一剑的原创剧本，从时间的框定到桥段设计都有李亘的坦诚与认真。这部电影把故事浓缩在“渊野边”这个符号性的地点，在群像人物的复杂交叉中细化为更为私密、更为温和的空间，不同的人带着不同的故事闯入，借助固定与不定式的聚焦，生活被窥视，人生也在残酷现实中成了缓缓流动的长河。细腻的镜头语言，清冷的色调，安静或喧闹，黑暗或光明，都可见电影技术与艺术的和谐统一。最难能可贵的是电影中有一种克制的压抑，流露出味淡却回味无穷的暖意。导演李亘说他希望这部电影被称作“一部平凡主义影片”[1]，而平凡真挚正是艺术最高的追求，也是生活原本的底色。一、多重聚焦的群像叙事《如果有一天我将会离开你》中涉及人物众多，每个人身上都有一条故事线，他们都成了生活的一个切面。除了留学生李小李，店长唯姐、打三份工的赵青木、在课本上画画的邱邱、在日本大学教中文的莉莉老师、中华餐厅里的日本大婶、厨师老万、打杂的宋哥、理发店的一对老夫妻都是这部电影中缺一不可的存在。时长的限制使电影对于人物群像的展现不像电视剧那般面面俱到，该片虽然没有过分深入地挖掘人物，但在浅尝辄止中却把每个人的故事、每个人所背负的命运轻轻揭开。这种群像叙事可以追溯至文学形式的多样，比如我国四大名著之一《水浒传》中的108条好汉。群像化的电影是影视艺术走向现实主义美学过程的必由之路，其最初目的是引发真实还原生活的可能，消除以明星演员为中心的叙事重心，使电影不止满足于单个故事线索和明星表演，回到自然真实的生活本身。从目前的电影市场来看，群像电影更多的是服务于某一个确定的主题或者是将人物铺叙在某个历史事件中。英国电影《真爱至上》（理查德·柯蒂斯，2003）就是在“爱”的主题下，通过10个不同故事讲述爱的千差万别，做到明星效应和故事的有机统一。但客观来说，作为一部圣诞电影，其商业价值是大于艺术价值的。李亘导演的这部电影虽然人物较多，但是每个角色都各司其职，明星光环弱化为实实在在的个体本身，回归故事的纯粹性更能使观众客观融入并审视影片。随着角色视角的移...
