２０２３年第４期在《爱情神话》中，从将自己定位成食客、鼓者、独立艺术家、撒娇派诗人的男主人公老白，到思想前卫、时尚，一生都始终保持着对美好爱情向往和追求、有腔调的上海“老克勒”的老乌，以及即使过往的生活并不如意，离异后带着孩子寄居在母亲破旧的老房子里，琐碎的日常并没有影响４４岁的她保持精致和体面的女主人公李小姐，还有可以说一口流利英文、每日拥有Ｃｏｆｆｅｅｔｉｍｅ，有情调的小皮匠，这是上海人的日常，有腔调，有格调，有情调！而在海派电影中，这种独特的上海“调调”不仅是一种地方语言、一种生活方式，更是一座城市所传递出来的人文气质，是以上海为中心、深受海派文化影响的地域和人们一直所追求的对美好生活的向往，这种气质不仅是在上海，也在每一个普通人身上。结语“海派”电影作为近代上海都市文化的重要组成部分，使近代上海海派文化发展到新的公共视觉文化阶段。［５］百年来，海派电影见证了历史的变迁和近代中国的崛起。随着经济的不断发展，中国的电影技术和影片故事内容也在不断发展创新、升级迭代，海派电影作为中国最早的电影流派之一也要推陈出新、与时俱进。在新时代海派文化、红色文化和江南文化的共同影响下，上海城市的软实力正在回归，海派电影也应承担起城市名片的责任，让更多的人通过海派电影中的烟火影像和人文气质，了解更多面的上海。参考文献［１］周斌．海派电影传统与中国电影学派的建构［Ｊ］．电影新作，２０１８（０４）：８６－９２．［２］邱乙哲．海派文化环境下的上海早期电影［Ｊ］．当代电影，２０１２（１０）：１５７－１６０．［３］李振寰．海派全景·怀旧传统———《最长一枪》的艺术审美建构［Ｊ］．电影文学，２０２０（１６）：８８－９０．［４］周斌．《爱情神话》：海派电影创作的新探索与新收获［Ｊ］．电影新作，２０２２（０１）：４－１１．［５］闫国．２０世纪上半叶上海“海派”电影的形成及发展［Ｊ］．四川戏剧，２０２１（０９）：８３－８６．［作者简介］于子珊（１９９２—），女，黑龙江哈尔滨人，中国科学院心理研究所助教，主要研究方向为电影心理学、影视传播与媒介文化。２０世纪２０年代上海电影对本土文艺的跨界融合研究马腾飞（南阳理工学院传媒学院，河南南阳４７３０００）［摘要］中国电影初创期的显著特征就是与本土文艺的跨界融合，尤以２０世纪２０年代“默片”时期的上海电影为代表。电影对文明戏的承袭、借鉴与技术改良实现了“...
