学术论坛2023年第2期总第194期12“中国电影学派理论、共同体美学理论、电影工业美学理论是近年来被学术界重点关注的三个最前沿的电影理论。”[1]作为中国电影本土理论建构涌现出的三个最前沿的理论，三者共时空、共背景、共对象，彼此之间显然存在理论“间性”。梳理这种“间性”能够看清每一种理论的真实面孔和内里，能够在前沿理论的比较与拼合中更加明晰中国电影理论体系建构的现状和问题。实际上，截至目前，理论倡导者和学术研究者更多聚焦于三个理论中的某一个进行阐释和探讨，专门探讨三者或者其中二者之间关系的文章较为稀缺。周星、张黎歆《对当代中国电影三个前沿理论构架的评述》（2021）一文首次将三种理论做了一次总的评述，但该文重点在于逐个介绍和评述每一种理论，并没有进行两两结合的对比式分析。笔者专门撰写了《电影工业美学与中国电影学派》（2020）一文，对“电影工业美学”与“中国电影学派”之间的联系与各自理论侧重进行了较为全面深入的梳理。对于“电影共同体美学”与“中国电影学派”之间的联系，虽然“电影共同体美学”的首倡者饶曙光在其文章中有所提及，但还属于片段言论，未成系统。而对于“电影工业美学”与“电影共同体美学”之间的联系，至今未有文章专门论及。笔者试图填补这一空白，借用数学集合关系的三种逻辑形态来探讨两种理论范畴之间的三种关系：交集、差集和并集。透过对二者的比张经武，福建省“闽江学者”奖励计划特聘教授，福建师范大学传播学院教授；陈旭光，教育部“长江学者”奖励计划特聘教授，北京大学艺术学院教授。摘要：“电影工业美学”与“电影共同体美学”都是电影“百年未有之大变局”背景下诞生的本土中层理论，具备较强实践品格，在崇和思想与观众美学上有相似内涵。在理论分野上，前者强调“类型化策略”，后者偏重“共同体智慧”。在中国电影的宏观背景下拼合二者，可寻得建构中国本土电影理论的两种路径：一是借鉴外来，从世界观察中国；二是不忘本来，从中国放眼世界。还能发现中国电影高质量发展的两个重点：浪漫想象型电影和现实主义类电影。同时还能看到两种理论对“电影强国”蓝图的共同描画和使命担当。关键词：电影工业美学电影共同体美学中国电影理论电影强国中国电影学派“电影工业美学”与“电影共同体美学”：交集、分野与拼图○张经武陈旭光学术论坛13“电影工业美学”与“电影共同体美学”：交集、分野与拼图较分析，厘清同与异，看到理论联系及其对于中国电影实践创...
