文艺观察·89·2022年／第6期／“全景视角”下的《清明上河图》◎杨晓红（北海艺术设计学院广西北海536000）《清明上河图》有三本，有张择端本、仇英本、清院本，本文只研究张择端本的《清明上河图》。近些年来美术界中对张择端本的《清明上河图》研究很多，绝大多数都是从构图、文化精神、艺术特色、时代背景等角度出发研究，以“全景视角”、俯瞰式的构图方式和从《清明上河图》的空间转换原理等方面研究的甚少，绝大多数的研究都不系统，更多的只是在某些书本或文章的某些地方提及。一、《清明上河图》的概述北宋张择端的《清明上河图》全长528.7厘米，宽24.8厘米，绢本设色，描绘了北宋清明时节的都市街景生活，作品以卷轴的打开方式呈现，打开画卷其屋舍、树木、人物、车马、街道、汴河、船舶都以俯视的视角展现，犹如从高空中阅览汴梁一般，镜头由郊外的农村向城市的海港仓库码头区和内城的市井百态延展，镜头由近至远或由远及近，前后交错循环往复，视点与视点之间衔接巧妙、灵活多变可从四面窥之，各个形象遥相呼应、动静相宜、疏密有致，展现了喧闹繁华的具有生命精神的汴京胜景。二、高超的空间转换手法传统中国画与传统西方绘画的文化理念、表现手法都有很大区别，传统中国画对透视没有明确的定位，而采取的是多个视点的融合，形成了节奏化的空间观和宇宙观，正所谓“目所绸缪”；视点来回往复，画面中的自然规律和绘画规律周而复始，无边无际，在有限中见无限，在无限中找有限，所谓“目既往还”，如诗中云“行到水穷处，坐看云起时”，这就是中国人对诗对画的追求。【摘要】用酷狗搜索全景二字出现全景相机、全景影像、全景拍摄等内容，都是独具科技感和现代化的高新技术词汇，这样的影像资料都是用一个视点拍摄全景或者移动视点拍摄全景与北宋张择端的《清明上河图》的构图方式和视点的移动方式有异曲同工之妙，都采用了视点与视点之间的空间转换规律，但是这样的构思横跨了几个时空。本文从中国画的角度论述以“全景视角”为导引从航拍的俯瞰视角观察研究中国传统风俗画《清明上河图》的空间转换手法和跨时空的设计构思及浓厚的活泼泼的生命精神，用全景视角的观察方式细细品味北宋的巨幅绘画的制作。【关键词】全景视角；航拍；俯瞰；空间转换；生命精神【中图分类号】J212【文献标识码】A【文章编号】2096-8264(2022)06-0089-03这种多个视点的融合就是中国画中独特的透视关系——散点透视，散点透视一词在最开始没有这样的定位是...
