天道酬勤方增先写意人物风格研究：五六十年代的学院派艺术家聚积文人笔墨与造型结构，勇于突破传统，结合现代性创作，成功变革了中国水墨人物画，方增先那么是重要的领军人物。方增先的写意人物创作表现有着阶段性的特征，重点分析其各阶段创作风格，了解“新浙派〞人物画的传承和开展。关键词：文人笔墨;形体结构;新浙派〞;人物画中图分类号：J205文献标识码：A文章编号：1005-5312〔2023〕15-0050-01一、引言二十世纪五六十年代，方增先作为“新浙派〞人物画的领军人物，巧妙地将文人画笔墨与写实造型结构融合，并实践于美术教育工作之中，对今后高校美术教育工作提供了很好的教学方案，“新浙派〞人物画的兴起，影响了几代人对于传统与时代的思考，作品也展现出那个时代的精神而貌，方增先对于继承和创新有独特的见解，中国水墨人物画的开展才没有停止不前。二、方增先的艺术生涯“新浙派〞人物画就是在方增先等老前辈水墨人物画在二十世纪初以“以写实改造中国画〞和“素描是一切造型艺术的根底〞的观念下，结合时代性创作而开展起来的，进行现代水墨的实验探索，努力地改进中国画。文革之前的方增先，所画人像，将明暗关系开始运用结构在其中，1960年之后，方增先将人体结构学，运用到绘画和教学当中，并称之为结构素描。从五十到七十年代以方增先、李可染等为代表的写实主义的中西融合派，“从古今中外的艺术史上可以清楚地看到，那些最能表达时代精神与时代审美理想的艺术作品，其作者便是那个时代的具有代表性的艺术家。①方增先便是二十世纪后半叶现实主义中国人物画创作的代表人物之一，“新浙派〞人物画的领军人物。三、以创作题材及画法为例分析方增先的作品第一阶段的作品多为表现农民及革命题材，画法逐渐脱离明暗关系，开始用线，认为结构本身就可以表达立体感。画粒粒皆辛苦的时候，他对农民的生活是深有感触，1978年夏，方增先重新创作了粒粒皆辛苦，比照两幅作品，在人物的处理上，后期的这幅那么是水墨味道愈浓烈，进行笔墨结合素描创作的这一代画家而言，都处于艰难的转型阶段。天道酬勤第二阶段多是创作的小说插图及水墨形式的历史人物肖像，如艳阳天组画中人物的塑造，水墨与结构造型的结合非常明显，对于人物形体的塑造扎实，其创作也是通过真人模特的写生，经过屡次否认与重绘的过程，深入人物内心活动。绘画创作要表现生活，以教育和鼓舞人民提高社会主义觉悟和建设社会主义的热情，其塑造的农民形象亲切、朴实，继承与开...
