【自古英雄,,当出少年】自古英雄出少年下一句每一门艺术都在寻找立足于当代、传承于后世的生命源泉。作为世界“七大艺术〞之一的戏剧，传承也相对更加困难。不同于绘画、雕塑等等依附于固定可靠的实体，戏剧那么变换性极强，无论是时间上还是空间上，世界中没有两部绝对相同的作品。中国当代被戏剧界普遍认同为集戏曲之大成、艺术成就到达戏曲巅峰的京剧，面临着最严峻最根本的问题，就是自20世纪70年代末至今盛行的如何“振兴〞的概念。本文将京剧生存开展的主要途径之一定位于青少年群体，从青少年观众的角度剖析角度的京剧现当代生存开展。〔一〕青少年被普遍认为是儿童与成人之间的群体，年龄大约在13岁至19岁之间，从广义上来说，包括中学生、在校大学生、研究生等人员，且就京剧振兴来说，更以高素质的学生团体为青少年受众的主流。当代青少年受众的特点可大致归纳为以下几点：1.接受新鲜事物强，往往以第一视觉听觉效果断定是否接受一门艺术。2.文化水平较高，对中国传统诗词艺术有一定的了解认知。3.最重要也是最根本的一点是，中国青少年心中都埋藏着民族情结。随着民国后国门大开，西方文化思潮的涌入，人们对艺术品的外直觉感受越来越挑剔，越来越趋向青春性，而京剧人那么力求使传统与青春水乳交融，为传统艺术寻找出一条新的途径。这里所说的青春性指的是灵活多变、唯美靓丽，符合当代主流思潮的特征，这是一个思想概念而并不局限在青少年这一年龄范围，但是青少年是其主要代表群体。青少年作为这股青春性思潮的主流，正是桂迎评价青春版昆曲牡丹亭的舞蹈呈现时所说：“由于现代的时代，是文学文化走向图像文化的时代，因此年轻人，对文学传递的交往在某种程度上更习惯于视觉空间传递的信息的交流。在校园舞台上对表演形态的接受习惯于现场欣赏的直觉把握。〞①“看戏〞时代已经说明京剧是在汲取青春性的血液中生存开展的，戏剧的视觉享受在观众心中扮演愈来愈重要的角色，那么在这个“文字时代走向图像文化时代〞的时代，京剧引发青少的年观众的接受，不仅有着源远流长的可能性，更有继续生存的必要性，抛弃青少年这个重要接受群体，无异于自断经脉。如果将京剧的振兴依赖于华美的声光电色取悦青少年，便是与“振兴〞的真谛南辕北辙。以赵晓月的观点：“当代青春观众……审美要求更加复杂多元。他们不仅需要看表演，更需要看故事；他们不仅希望欣赏新鲜的视听享受，也更渴望深层次的心理交流。〞②京剧艺术与青少年观众相对接，除了...
