第一篇：元明清文学试题库（范文模版）

三、元明清及近代部分

（一）填空题

1．与唐诗、宁词并称的元曲，包含 和。

2．散曲又叫，是元代兴盛起来的一种交新诗体，它有曲调，泛称 和剧曲不同散贡只供。

3．散曲包括 和 两种主要形式。小令是独立的。套数是吸取 的联套方法，把同一 的曲子联缀而成。可多可少，介乎小令和套数之间的，用同一宫调连唱的两或三支曲子叫。

4．散曲在正格之外可加。[端 正好]等十四种曲调中，可以。

5．散曲用韵主要依照元人周德清《 》一书，其中曲韵分为 部。在散曲中、、声通押的现象很普遍。散曲用韵 而且不避，通首押一个字的称为 体。6．近人隋树森辑录《 》一书，其中姓名可考的散曲作家有 余人，作品有小令 余首，套数 余首。现存散曲作品中，以 和 题材的居多。

7．散曲的的语言风格充 为本色。但也有如周德清《中原音韵》中说的 这样一种，另一些作品更多地继承诗词传统，使语言趋向。8．元代散曲四大家是指、、、。

9．杂剧是用 演唱的戏曲 诞生于中国疳7北方。它是在 和 的基础上，融全各种表演讲唱艺术展而成。

10．杂剧把、、、等结合在一起形成有独特风格的戏剧形式。剧本体裁一般是 和。每折用同一宫调的若干 组成.。楔子放在红的开阔称，放在折与折之间的称。杂剧的脚色分行有、、、还有 一类。全剧一般由主角唱到底，正末主唱的叫，正旦主唱的叫。

11．元曲四大家是指、、、。康进之的 是元杂剧中最著名的“水浒戏”。元杂剧中著名的复仇悲剧是纪君祥的。元杂剧中的四大爱情剧是关汉卿的，王实甫的，白朴的，郑光祖的。

12．元杂剧前期活动中心是，后期则是。

13．宋元时期用 演唱的戏曲称南戏，最初流行 一带。14．元代前期有较高成就的诗文作家是 著有《静修集》。《伯牙琴》的著作是。号称元代四大家是、、、。

15．元代后期出身农家，苦学成名的诗人是。萨都剌的词颇有成就，代表作有《 》等。元未据有诗坛领袖地们的是，他的诗号为。16．《卖柑者言》是 的作品，他还著有一部寓言集《 》。

17．宋濂曾被朱元璋称为 的作传记，文学性很强，如记述奇士邓弼事迹的《 》。他还有一篇著名的赠序《 》。

18．明永乐、弘治间出现了以“三杨”为代表的“ ”。统治文坛数十年，其后出现了以李东阳为首的。

19．“前七子”的代表人物是、、“后七子”的代表人物是、。他们的基本主张是“ ”“ ”。

20．唐宋派的代表人是、、、。其中 的创作成就较高，代表作有《 》等.。编选的《八大家文钞》影响很大。

21．“三袁”指、、他们是明后期文学流派 的代表人物是。主张文学要抒写。22．竟陵派的代表人物是 和。其艺术风格的基本特点是。

23．《陶庵梦忆》的作者是。他的小品文兼取、两家之长，成就最高。24． 是“复社”的创始人和领袖。

25．嘉靖、万历年间杰出的思想家 提出了 说，认为“天下之至文，未有不出于童心焉者也”反对复古，磊力提提 文学，是明代重要的文艺理论家。

26．竟陵派也主张独抒，但更多的却是 于古人。他们选《 》和目的就在于“引古人之精神以接后人之心目。” 27．晚明产生了在量的小品文，这是传统的散文的一个发展，是、文学革新的直接产物。

28．李东阳的名作《拟古乐府》实际上是以乐府诗作，道学气味很大有浓。29．随着杂剧的逐渐衰弱，元末 得到迅速发展，并逐渐形成了新的戏曲形式。30．明中叶流行的戏曲唱腔影响较大的有 和昆腔，首先把昆腔搬上舞台的是 创作的传奇戏《浣纱记》。

31．《浣纱记》描写 和 的爱情故事，作品把 利益摆在了个人爱情幸福之上，使其思想达到一个交换机的高度。32．明代前期剧坛上泛滥着 的逆流，要求大肆宣传封建礼教。王学左派思想家 的民端思想，却为一些具有进步思想倾向的戏剧的产生扫除了思想障碍。33．朱权著的《 》 的《录鬼簿续编》对研究元及明初杂剧有重要价值。

34．明中叶比较有成就、有影响的戏曲作家作品有 的《杜甫游春》杂剧；康海的《 》杂剧；李开先的《 》。

35．《 》写严嵩父子的倒行逆施，是中国戏曲史上第一部以当化时事入戏，比较严格按照真人真事写作的。

36．明中叶以后影响较大的戏曲流派有 为代表的 派，双称格律派，以及在 影响下形成的 派，又称词采派。37．徐渭的戏曲 创作以他中写的一组杂剧《四声猿》最为有名，包括《 》、《 》、《 》、《 》四杂剧。

38．徐渭晚年在狱中写了闹剧《 》，他作品的 精神对汤显祖影响。

39．明祖朱棣召集天下文士三千人编纂类书《 》，凡三万二千八百七十卷，为我国文化史上一件大事。

40．明中叶以后，长篇小说除著名的《西游记》和《金瓶梅》外，还有冯梦龙的《 》等历史演义和《 》等英雄传奇及《 》等神魔小说。

41．明代出现了前后七子复古运动，他们以模拟抄袭古人为能事。明叶中以后，归有光等 首先起来反对复古派，三袁为代表的 更给复古派以沉重打击。42．罗贯中在民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲的基础上，又运用陈涛的《 》和裴松之注的历史材料，结合他丰富的生活经验，写成了影响深远的《 》。43．今存署名罗贯中的小说，除《 》外，还有《 》、《 》和《三遂平妖传》，他还参加了《 》的编写。

44．《封神演义》是在宋地讲史话本《 》的基础中加工演绎成长篇神魔小说。45．《西游记》是 代 创作的小说。这部作品取材于 代 前往 等国 的历史故事，并在话本，《大唐三藏取经诗话》和基础上，朔造了 师徒四人的形象，其中以 的形象最为突出。

46．西游记故事很早就在舞台上搬演，金院本有《 》，均佚。元朱明初人杨讷著有《 》。

47．《西游记》问工世后，有借历史事件神魔战斗的小说出现，如《 》、《 》等。

48．冯梦龙在广泛收集 基础上经过加工编成了《 》、《 》、《 》三部短篇小说集的影响下写成《 》、《 》这两个拟话本集子。

49．《水浒传》是在长期群众创作的基础上，经过、的加工创作而成的。一般认为 是《水浒传》的最后写定者。

50．《水浒》传的版本主要有 回本、回本和 回本，其中流传较广的是经过 评点的 回本。51．《金梅瓶》是我国第一部由 创作的长篇小说，又是第一部以 为题材的长篇小说。52．清初至清中叶出现的长篇白话小说中较有影响的有 的《水浒后传》 和 《说岳全传》，《隋唐演义》，的《玉娇梨》 的《醒世姻缘传》，的《镜花缘》。53．清代小说中尊定了我国古典讽剌小说基础的是《 》，代表古代文言短篇小说最高成就的是《 》，标志我国古典小说现实主义艺术发展高峰和总结的是《 》。54．蒲松龄除《聊斋志异》外，还写了少各种体裁的作品，其中 的创作表明了他对通俗文学的重视，最有成就的是《 》。

55．《红楼梦》的版本有八十回本和一百二十回本两个系统。八十回本系统，题名《 》，大都附有署名 的评语，简称脂评本。已发现的重要脂评本有、、三种较重要。一百二十回本系统，题名《 》、由 两次排印出版，第一次印本称，第二次印本称。前八十回为 所作，后四十回为 所续。

56．“红学”是指研究《红楼梦》一种专门学问，“五四”前的被称为“ ”，其代表是 派；“五四”时期的称为“ ”派，他们提出的 说，影响很大。

57．鲁迅先生概括《儒林外史》的艺术特点是“ ”、“ ”；艺术结构的特点是“ ”、“ ”。

58．鲁迅先生指出《聊斋志异》艺术表现上的特点是“ ”，即是说它既继承了六朝志怪的 传统，又吸取了唐传奇的 手法。

59．李渔的《 》是一部最完整、最系统的戏曲理论著作。焦循的《 》和《 》，是最有影响的戏曲史著作。

60．明代遗民诗人中被和为清代“诗家之开山者”为，被誉为“以诗为史”的是。61．清初诗人中被称为“岭南三大家”的是、、。被称为“江左三大家”的是、、。62．“南施北宋”是指、二人。他们又与、、、被并称为“清初六家”他们均为继、之后，主盟清初诗坛的人物。

63．被称为清初散文三大家的是、、、其中以 文学成就为最高，他又与、、、、、、、、八人并称为“易堂九子”。

64．清代最著名的散文流派是“ ”代表作家有、、三人，他们被子称为。65．清代是骈文盛时代，名家辈出，初期著名的代表人物为 ；乾嘉之际著名作家有、、等，尤以 为最杰出。

66．清代著名弹词有陶贞《 》，陈端生、梁德绳的《 》，以及《 》等。67．近代，宋诗逐渐成为部分诗人研究和学习的对象，它主要区别天于 派和 派，它的模仿对象是、、、，是传统诗坛的拟古主义和形式主义的发展。和 是这时期的早期代表人物是 和 是这时期代表人物。、、是这个诗派和重要作家。68．近代，使“桐城派”古文“中兴”的重要人物是 和。69.近代的词，以 为代表作家。

70．改良运动代表的代新兴的上层资产阶级的政治和文化的要求、是这个运动的代表人物。

71．近代，作为改良运动的一个有机的组成部分，就是诗歌改良运动，就是梁启超笔所谓 运动，最早从理论和创作实践上给这场运动开辟道路的是、、等。72． 最著名的是以谨严的古文翻译西方资产阶级的社会科学成为别具一格的散文。他翻译的赫胥黎。《 》，一时起了极广泛的影响。同时，以翻译西方资产阶级小说著名。

73．近代，随着新诗派、新文体的出现和发展，各种腐朽的拟古主义与形式主义的诗派，文派也争立门户，俞来俞多，势力最大的是，即所谓 诗人，这是宋诗运动的一个挣扎。代表作家有、等。此外，还有以王运为代表的，他是一个著名的 大家，诗与骈方均以模拟 为准则。

74．古典小说发展到光绪年间，随着改良主义运动的蓬勃发展，产生了像《 》、《 》、《 》、等侠义小说和《 》、《 》等狭邪小说，这些侠义小说中，以石玉昆的《 》影响最大。75．代表光绪年间小说创作新面貌从一九○○年左右到一九一○年之间出现的大批反映改良主义政治要求，谴现实黑暗的小说和许多阐术小说理论的文章，它们大都发表在当时创办的《 》、《 》等许多刊物上，当时的小说有要伯元写的《 》、《 》告示等长篇小说，吴趼人写的《 》、《 》和刘鹗写的《 》。

76．从本世纪初到“五四”运动前夕，是资产阶级民主村命取得伟大胜利又转变为失败和时期。此时的革命作家有、、、。章炳麟在文学上的成就主要是 其作品有《 》等。秋瑾，又称。她写得最多的是，其代表是《 》、《 》等。她还写了一部通俗作品弹词《 》。《革命军》 的代表作。

77．随着中国同盟会的成立，出现了这学团体，发起人是、、和。在这个文学团体的作家中，别具一格，倾倒一时，他翻译过拜伦的诗和法国雨果的小说 《悲惨世界》，写了诗歌《 》、《 》等，还写了小说《 》、《 》等，小说中者是以 题材，这个文学团体的著名作家还有、、等。

78．在数以千计的晚清小说中，曾朴写的《 》的成就是比较高的。

79．从清初以来，被统治阶级尊为雅税的 渐趋衰落，而 部诸腔剧日益丰富，产生了 剧和在各地方有广泛影响的其他剧种。

80．近代的传奇、杂剧、乱弹剧本较多，影响较大的有《 》《 》、《 》、《 》等。从清末到“五四”运动时期，是最早的配合社会运动改编和创作京剧本的艺人，而 和 戏剧家也在京剧反映现实生活和京剧表演艺术方面有所革新，京剧的代表剧种有《打渔杀家》，故事取材于《 》。《 》是演三国赤壁之战，近代民间歌谣以反映、和 有作品为主。中广东的《 》，苗族的长篇叙事诗《 》，维族的《 》等。

（二）选择题

1．元代出现了一大批杂剧的优秀作家，《析律志》说：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”的作家是（）。①王实甫 ②关汉卿 ③马致远 ④高明

2．在众多著名元曲作家中，有一位天资很高，被誉为“曲状元”的作家是（）。①马致远 ②张养浩 ③张可久 ④乔吉

3．在元代散曲作家中，创作丰富，留存作品最多的作家是（）。①张养浩 ②张可久 ③乔吉 ④睢景臣

4．借用昭君出塞，而又一反传统故事，塑造了一位在国家危急关头挺身而出，表现了勇于牺牲以息刀兵的可贵精神的人物形象的作品是（）。①《琵琶记》 ②《梧桐雨》 ③《赵氏孤儿》 ④《汉宫秋》

5．元代前期工诗文、善书画，因仕元为当时遗民所轻，故在诗中常流露露忏悔自负之情，写过《岳鄂王墓》的诗人是（）。①刘因 ②赵孟 ③虞集 ④杨载

6．元代后期，有一位学晚唐体而以乐府诗著名的少数民族作家是（）。①杨载 ②萨都剌 ③虞集 ④王冕

7．元代杂剧作家中有以写水浒戏最为著称的两名剧作家是（）。①康进之 ②白朴 ③乔吉 ④高文秀

8．元代后期，还涌现了许多少数民族诗人，其中较为著名的有（）。①杨之作 ②萨都剌 ③耶律楚材 ④范椁 9．将被称为元曲四大悲剧的作品。①窦娥冤 ②梧桐雨 ③汉宫秋 ④赵氏孤儿 与其作者A.白朴 B.纪君祥 C.关汉卿 D.马致远配伍 ① ② ③ ④ 10．将下列人物①王瑞兰 ②谭记儿 ③李千金 ④赵盼儿 与其所在的作品A.《望江亭》 B.《救风尘》 C.《拜月亭》 D.《墙头马上》配伍。① ② ③ ④

11．我国第一部完整的长篇历史小说是（）。

①列国志传 ②东西汉通俗演义 ③三国志演义 ④两宋志传

12．在白话短篇小说发展史上，标志着从说话艺术的集体创作到个人创作这一伟大转变的作品是（）。

①冯梦龙的“三言” ②凌蒙初的“二拍” ③洪 的《清平山堂话本》 ④抱瓮老人的《今古奇观》。

13．明中叶后的长篇小说创作从题材的划分看有四大主潮，其中作品数量最多，影响较大，历代都有拟作的，要算（）。①世情小说②神魔小说③历史演义④英雄传奇

14．毛宗岗在《读三国志法》中称下列三人为《三国演义》“三绝”（）。①刘备、关云长、张飞 ②刘备、诸葛亮、关云长 ③曹操、关云长、张飞 ④诸葛亮、关云长、曹操

15．《水浒传》版本中写宋江在受招安后征辽、平田虎、平王庆、平方腊，直到被害的全过程是（）。

①100回繁本 ②120回简本 ③70回本

16．在下列明代白话短篇小说中，表现对爱情婚姻自主要求的肯定和对封建礼教门第观念的批判的有（）等三篇作品。

①灌园叟晚逢仙女 ②蒋兴哥重会珍珠衫 ③沈小霞相会出师表 ④杜十娘怒沉百宝箱 ⑤吕大郎还金全骨肉 ⑥乐小舍拼命觅佳偶 ⑦玉堂春落难寻夫 ⑧沈小官一鸟害七命 ⑨卖油郎独占花魁 ⑩木棉庵郑虎臣报冤

17．在下列明代白话短篇小说中，歌颂小商人的勤劳诚实，互相帮助的友情，斥责背信弃义的行为，以及表现对发财致富的追求的有（）等四篇作品。

①老门生三世报恩 ②吕大郎还金全骨肉 ③蒋兴哥重会珍珠衫 ④施润泽滩阙遇 ⑤钝秀才一朝交泰 ⑥转运汉巧遇洞庭红 ⑦金玉奴棒打薄情郎 ⑧迭居奇程客得助

⑨刘小官雌雄兄弟 ⑩羊角哀舍命全交

18．明中叶后期进步的思想家，有多方面才能的艺术家、文学家，最负盛名的杂剧家是（）。

①康海 ②王九思 ③徐渭 ④徐复祚

19．明中叶以后，剧坛上出现了一批以当代重大政治事件为题材，反权奸、反阉党、反侵略的时事剧，这些作品是（）。

①浣沙记 ②金钏记 ③鸣凤记 ④狂鼓吏 ⑤清忠谱 ⑥金杯记 ⑦精忠旗 ⑧大刀传

20．在下列明中叶后的传奇中，以描写爱情为题材，反封建礼教，程朱理学，表现妇女的觉醒和追求个性解放的有（）等四篇作品。

①南柯梦 ②玉簪记 ③邯郸记 ④还魂记 ⑤娇红记 ⑥浣纱记 ⑦红梅记 ⑧东郭记

21．将下列剧作的序号分别填入相应的作者姓名名的括号中：

①《四声猿》 ②《宝剑记》 ③《浣纱记》 ④《中山狼》 ⑤《一文钱》 ⑥《鸣凤记》 ⑦《红梅记》 ⑧《玉簪记》 ⑨《娇红记》 ⑩《清忠谱》（11）《紫钗记》（12）《侠义记》

1）王九思（）2）李开先（）3）徐 渭（）4）高 濂（）

5）梁辰鱼（）6）王世贞门人（）7）周朝俊（）8）汤显祖（）9）沈 景（）10）徐复祚（）11）孟称舜（）12）李 玉（）22．将下列各文学流派（或文学社团）的序号分别填入该文学流派（或文学社团）代表作家姓名后的括号中：

①竟陵派 ②吴江派 ③台阁派 ④后七子 ⑤临川派 ⑥复社 ⑦公安派 ⑧前七子 ⑨几计 ⑩茶陵诗派（11）唐宋派

1）杨士奇、杨荣、杨溥（）2）李东阳（）3）李梦阳、何景明（）4）王慎中、唐顺之、茅坤、归有光（）5）李攀龙、王世贞（）6）宏宗道、袁宗道、袁中道（）7）钟惺、谭元春（）8）汤显祖（）9）沈景（）10）张溥（）11）夏允彝、夏完淳、陈子龙（）

23．在明代日常生活引进严肃的载道古文之中，善于即事抒情，散文成就最高的作家是（）。

①唐顺之 ②袁宗道 ③归有光 ④王思任 ⑤钟惺

24．“独抒性灵，不拘格套，非从自己胸臆中流出，不肯下笔”提出这一文学主张的是（）。

①徐渭 ②袁宏道 ③汤显祖 ④李贽

25．明代晚期小品代表作《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》二书的作者是（）。①王思任 ②张溥 ③张岱 ④钟惺

26．明代发展陆象山（九渊）的“心学”，提出了“良知说”，动摇了程朱理学的思想统治的是（）。

①王夫之 ②王守仁 ③王世贞 ④李贽

27．提出“欲新一国之民，不可不新一国之小说”的主张的是（）。①梁启超 ②李伯元 ③吴趼人

28．“传奇不比文章、文章作与读书人看，故不怪其深，戏文做与读书人与不读书人同看，故贵浅而不贵深”。这段话出自（）。①《剧说》 ②《闲情偶寄》 ③《新传奇品》

29．作文具有“多为平易畅达，时杂以俚语、韵语及外国语法，纵笔所至不检束”这种风格的作家是（）。

①康有为 ②梁启超 ③谭嗣同 ④严复 30．抨击君主“屠毒天下之肝脑，离散天下之子女，以博我一人之产业”的是（）。①王夫之 ②顾炎武 ③黄宗羲 ④唐甄

31．“避席思闻文字狱，著书都为稻粱谋”这一联诗句的作者是（）。①袁枚 ②黄景仁 ③魏源 ④龚自珍 32．“性灵论”的倡导者是（）。

①沈德潜 ②袁枚 ③王士祯 ④翁方纲 33．清初吴县戏曲作家有（）。①李玉 ②李渔 ③朱素臣 ④尤侗

34．清初流露民族情绪的戏剧有（）。

①《千钟禄》 ②《一捧雪》 ③《秣陵春》 ④《桃花扇》 ⑤《渔家乐》 35．“江右三大家”指（）。

①袁枚 ②屈大均 ③郑板桥 ④赵翼 ⑤蒋士铨 ⑥陈恭平36．“宋诗派”代表作家有（）。

①陈三立 ②王 运 ③陈衍 ④沈鲁植 ⑤樊增祥

37．鲁迅说：“虽云长篇，颇同短制”。具有这种结构特点的小说是（）。①《聊斋志异》 ②《儒林外史》 ③《西游补》 ④《水浒后传》 38．将下列人物的序号填到作品的后面去。

①晴雯 ②匡超人 ③杨龙友 ④婴宁 ⑤雷海青 ⑥苟才 39．《吟风阁》作者是（）。

①蒋士铨 ②张坚 ③杨潮观 ④唐英

40．被梁启超称为“诗界革命”的一面旗帜的诗人是（）。①龚自珍 ②黄遵宪 ③魏源 ④谭嗣同

41．清代较著名的文言短篇小说集是（）。

①《新齐谐》 ②《阅微草堂笔记》 ③《品花宝鉴》 ④《谐铎》 ⑤《镜花缘》 ⑥《玉娇梨》

42．吴趼人除写有《二十年目睹之怪现状》外还作有（）。

①《痛史》 ②《文明小史》 ③《恨海》 ④《活地狱》 ⑤《九命奇冤》 43．首开近代文学风气的作家是（）。

①魏源 ②姚燮 ③龚自珍 ④张维屏 ⑤黄遵宪 44．下列小说属于四大“谴责小说”的是（）。

①《老残游记》 ②《文明小史》 ③《痛史》 ④《二十年目睹之怪现状》 ⑤《活地狱》 ⑥《官场现形记》 ⑦《孳海花》 ⑧《九命奇冤》 45．将下列作品序号分别填入相应的作者姓名后的括号中去：

①《人境庐诗草》 ②《饮冰室合集》 ③《南海先生诗集》 ④《古微堂诗集》 ⑤《定庵全集》 ⑥《岭云海日楼诗钞》

1）梁启超（）2）康有为（）3）魏源（）4）袭自珍（）5）黄遵宪（）6）丘逢甲（）

（三）填句（并将作者与篇名写入括号内）

1．伤心秦汉经行处。兴，亡。（）2．碧云天。西风紧。晓来谁染霜林醉？。（）

3．枯藤老树昏鸦。古道西风瘦马。夕阳西下。（）

4．中原地古多劲草。，十月霜风吹不倒。，青青不盖谗佞坟。，枯荣暗抱忠臣魂。（）5．赵普元无四方志。，止罪宣和恐未公。（）

6．鄂王坟上草离离。。……、水光山色不胜悲。（）7．徒把金戈挽群晖。（）

8．有日月朝暮悬。……地也，你不分好歹何为地？天也。（）

9．其业不精，德不成者，，岂他人之过哉！（）10．大江来从万山中。（）

11．千锤万击出深山。，要留清白在人间。（）12．朱云未斩佞人头。（）

13．有一日赫威威太阳真火当头晒。（）14．客子过濠追野马。（）15．苍龙半挂秦川雨。（）

16．三五之夜，明月半墙，。（）17．丹枫锦树三秋丽。（）18．一水晴波青翰舫。（）19．从今四海永为家。（）20．，明月天门秋。（）21． 异日还逢博浪沙。（）22．毅魂归来日。（）

23．，赏心乐事谁家院。（）24．，誓言向江浒。（）25．金玉其外。（）

26．但愿苍生俱饱暖。（）27．长将一寸身。（）28． ？竿木足亡秦。（）

29．残月晓风仙掌路，？（）30．，山山都立青天外。（）31．好是日斜风定后。（）32．石壕村里夫妻别。（）33．，小簟轻衾各自寒。（）

34．风一更，雪一更，故国无此声。（）35．江山代有才人出。（）36．恸哭六军皆缟素。（）37．我劝天公重抖擞。（）38．，著书都为稻粱谋。（）39． 太平一统乐如何！（）40． 壮哉此地实天险。（）41． 古岂能拘牵。（）

42． 自来香好不须寻。（）43．却余人物淘难尽。（）

44．，救时应仗出群才。拼将十万头颅血。（）45．物竞天择。（）

46．红日初升。河出伏流。（）47．欲新一国之民。（）48．风雷鼓舞三千浪。（）

（四）解词译句（先解加点的词，后译句）

1．南渡臣君轻社稷，中原父老望旌旗。（赵孟 《岳鄂王墓》）

2．山舍墓田同水曲，不堪梦觉听啼鹃。（虞集《至正改元辛已寒令日示弟及诸子侄》）

3．徒把金戈挽落晖，南冠无奈北风吹。（虞集《挽文山丞相》）4．短褐常不完，粝食常不周。（萨都刺《军发黄河即事》）5．萋萋不到王孙门，青青不盖谗佞坟。（王冕《劲草行》）6．凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。（于谦《咏煤炭》）7．三年羁旅客，今日又南冠。（夏完淳《别云间》）

8．先达德隆望尊，门人弟子填其室，未尝稍降辞色。（宋濂《送东阳马生序》）9．左佩刀，右佩容臭，煌然若神人。（同上）

10．出之烨然，玉质而金色。（刘基《卖柑者言》）

11．余扃牖而居，久之，能以足音论人。（归有光《项脊轩志》）

12．斯则仆之褊哉，以此常不见悦于长吏，仆则愈益不顾也。（宗臣《报刘一丈书》）

13．一入舟，速舟子急放断桥，赶入胜会。（张岱《西湖七月半》）14．有贤士大夫发五十金，买五人之 而函之，卒与尸合。（张溥《五人墓碑记》）15．门祚衰薄，终鲜兄弟。（夏完淳《狱中上母书》）

16．迨半奏，引商刻羽，抗坠疾徐，并称善也。（侯方域《马伶传》）17．死犹未肯输心去，贫亦其能奈我何。（黄宗羲《山居杂咏》其一）18．征发棹船郎十万，列郡风驰雨骤。（除维崧《贺新郎·纤夫词》）

19．自应贞洁以率臣僚，不当贪墨以速官谤。（薄松龄《聊斋志异，席乡平》）20．东羲既驾，僵卧长愁。（薄松龄《聊斋志异·促织》）21．可知他朱 碧瓦，总是血膏涂。（洪 《长生殿·疑谶》）22．出身希贵宠，创业选声容，《后庭花》又添几种。（孔尚任《桃花扇·骂筵》）23．背筐，手长，为除不纯者。（方苞《左忠毅公逸事》）24．及既上，苍山负雪，明烛天南。（姚鼐《登泰山记》）25．通籍后，俸去书来，落落大满，素 灰丝，时蒙卷轴。（袁枚《黄生借书说》）26．我亦曾糜太仓栗，夜闻邪许泪滂沱。（龚自珍《已亥杂诗·八十三》）27．鼓角岂真天上降，琛珠合向海王倾。（魏源《寰海十章·九》）

28．鸦背残霜侵短剑，纸窗梦破疏灯。（蒋春霖《蝶恋花·北游道上》）29．立乎今日以指畴昔，唐虞三代，若河之郅治；秦皇汉武，若何之雄杰；汉唐来之文学，若何之隆盛；康乾间之武功，若何之 赫。（梁启超《少年中国说》）30．三代以下之忠臣，其不为辅桀助纣者几希！况又为之掊克聚敛，竭泽而渔，自命为理财，为报国，如今之言节流者，至分为国与为民二事乎？（谭嗣同《仁学》）

（五）名句分析（指出句子的思想内容和主要表现手法）

1．碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪。（王实甫《西厢记》四本三折）

2．糠和米，本是两倚依，谁人簸扬你作两处飞。（《琵琶记·糟糠自厌》）3．枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。（马致远《天净沙·秋思》）

4．这就是咱苌弘化碧，望帝啼鹃。（关汉卿《窦娥冤》三折）5．芦芽短，穿碧沙，船头鲤鱼吹浪花。（萨都剌《过嘉兴》）

6．伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。（张可久《卖花声·怀古》 7．良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。（汤显祖《牡丹亭·惊梦》）8．金玉其外，财絮其中。（刘基《卖柑者言》）

9．白日风尘驰驿骑，炎天冰雪护江轮。（何景明《鲥鱼》）10．客子过濠追野马，将军 箭射天狼。（李梦阳《秋望》）11．白云海色曙，明月天门秋。（王世贞《登太白楼》）12．苍龙日暮还行雨，老树春深更著花。待得汉庭明诏近，五湖见觅犯错误鱼槎。（顾炎武《又酬傅处士次韵》之二）

13．一轮白日忽不见，高空都被芙蓉遮。（袁枚《同金十一沛恩游栖霞寺望桂林诸山》 14．独客吊影行自愁，大地与身同一浮。乘槎未许到星阙，采药何年傍祖洲。（黄景仁《后观潮行》）

15．一夜庭当绿遍，三月雨中红透，天地入吾庐。（张惠言《水调歌头》春日赋示杨生子）

16． 岩傲睨，如高士并立，风致岸然。（郑日硅《游钩台记》）

17．残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿。（孔尚任《桃花扇·馀 》 18．陌上马尘吹又暗，柳花风里征衣减。（蒋春霖《蝶恋花》）19．游丝窗隙，惊飚树底，暗移入世。（文廷式《水龙吟》）

20．河出伏流，一泻汪洋，潜龙腾渊，鳞爪飞扬。（梁启超《少年中国说》）21．怀抱芳馨成一握，纵横宙合雾千重。（康有为《出都留别诸公》之二）22．流萤明灭夜悠悠，素女婵娟不耐秋。（苏曼珠《东居杂诗》）23．溪山深处苍崖下，数点开来不借春。（宁调元《早梅叠韵》）24．纵教踏破江南种，只恐春来茁更多。（王国维《红豆词》）

（六）名词解释 1．元杂剧

2．元杂剧的折、楔子 3．元杂剧的宾白、科范 4．南戏 5．散曲 6．小令 7．套数

8．“带过曲” 9．北曲

10．南北合套 11．《录鬼簿》 12．衬字 13．当行 14．尾声 15．台阁体 16．茶陵派 17．前后七子 18．唐宋派 19．公安派 20．竟陵派 21．吴江派 22．四声猿 23．临川四梦 24．三言二拍 25．神韵说 26．格调说 27．肌理说 28．性灵说 29．桐城派 30．浙西词派 31．常州词派

32．《朱陈村词》

33．《一笠庵四种曲》 34．《闲情偶寄》 35．鼓词

36．宋诗运动 37．诗界革命 38．同光体 39．南社 40．新文体

（七）简答题

1．简述元代文学的主要成就。2．简述元杂剧剧本的体制特点。3．简述关汉卿杂剧的社会内容。4．简述《西厢记》的艺术特色。5．简述元代的“水浒戏”。

6．简述郑光祖的《倩女离魂》。7．简述元散曲的体制特点。

8．简述南戏和杂剧的主要区别。9．“南戏”简述。10．窦娥形象简析。11．《救风尘》简析。

12．《西厢记》红娘简析。13．简析《李逵负荆》。

14．简析纪君祥的《赵氏孤儿》。15．简析《陈州祟米》中包公形象。

16．睢景臣《高祖还乡》思想内容简析。

17．简述马致远《天净沙·秋思》的艺术特色。18．张养浩《山坡羊·潼关怀古》简析。19．“四大传奇”简析。

20．简析《琵琶记》的艺术成就。

21．简述明代以八股文取士的制度对文学的影响。22．简述明初文学创作的概况。23．简述高启的诗歌艺术成就。24．简述昆腔的特点及其代表作。

25．简述徐渭杂剧的艺术同格特征及影响。

26．简析《牡丹亭》中“情”与“理”的矛盾冲突及其斗争实质。27．简述汤显祖的文学成就。28．简述明代散曲的主要特色。

29．简述前后七子文学主张及影响。

30．简述唐宋派的代表人物及文学主张。31．简述李贽的文学见解。

32．简述《项脊轩志》所体现出来的归有光散文的艺术特色。33．简述陈子龙的“尊古”与前后七子“复古”的区别。34．简述中国长篇章回小说的产生过程。35．略述《三国演义》的成书过程。

36．简述《三国演义》中诸葛亮的形象。37．简述《三国演义》的语言特色。

38．简述《三国演义》“七实三虚”的历史小说特征。39．简述《三国演义》的影响。40．略述《水浒传》的成书过程。41．简述林冲形象的典型意义。

42．说说你对宋江这一人物的认识。43．简述《水浒传》的影响。

44．比较《三国演义》和《水浒传》中的人物性格描写。45．简述孙悟空的性格特征。

46．什么是拟话本？有哪些著名作家作品？ 47．简述冯梦龙对通俗文学的贡献。48．简析杜十娘这一艺术形象。49．顾炎武诗歌有哪些思想内容？

50．简析吴伟业《圆圆曲》的思想倾向和艺术成就。

51．纳兰性德的《长相思·山一程》在艺术上有什么特色？ 52．李渔在戏曲理论方面的贡献是什么？

53．简述《长生殿》中的《惊变》一出在全剧情节发展中的作用。

54．《桃花扇》中的《余韵》一出表现出作者怎样的情感和艺术独特性？ 55．说说侯方域传记散文的艺术成就，在散文史上有什么地位？

56．简述清初三大词家朱彝尊、陈维崧和纳兰性德不同的词风及其特点。57．说说苏州剧派的创作倾向和艺术成就。

58．说说《长生殿》和《桃花扇》两剧共同的创作主题。59．简述薄松龄的生活经历与创作的关系。60．简述《聊斋志异》的艺术特色。61．简述《促织》的典型意义。

62．简述《水浒后传》的主要内容。63．简述《说岳全传》的主要内容。64．《醒世姻缘传》有何认识价值？ 65．《镜花缘》的主要价值是什么？ 66．《好逑传》是一部什么样的书？ 67．《儒林外史》在小说史上有何地位？ 68．《儒林外史》的艺术结构有什么特点？ 69．简述《红楼梦》成书过程。70．简述《红楼梦》的思想内容。71．简述贾宝玉的悲剧性格。

72．简述晴雯与袭人的性格特点。73．简述林黛玉的悲剧性格。

74．举例说明《红楼梦》中的诗词在小说中的作用。75．简述红楼梦在文学史上的重要地位。

76．简述《红楼梦》高鹗续书的主要成就和缺点。77．袁枚《随园诗话》有什么诗论特点。78．清弹词和鼓词的流行状况如何？

79．简述急剧的社会变革对近代文学的影响。

80．简述龚自珍的文学创作对于近代文学风气形成的首创作用。81．简述鸦片战争时期爱国诗歌的特点。

82．简述黄遵宪、梁启超在改良派“诗界革命”中所起的作用。83．简述黄遵宪诗歌创作的主要内容。84．简述“南社”诗歌创作的主要内容。

85．简述梁启超有关小说理论的基本内容。86．简述章炳麟的散文创作。87．简评秋瑾的诗歌创作。88．简评汪笑侬的戏剧创作。

89．简述《官场现形记》的思想内容。

90．简述《二十年目睹之怪现状》的思想内容。91．简述《老残游记》的思想内容。92．简述《孽海花》的思想内容。

93．简析龚自珍《己亥杂诗》（九州生气恃风雷。）94．简析龚自珍《病梅馆记》一文。95．简析黄遵宪诗《下水船歌》。

96．简析薛福成的《观巴黎油画记》。97．简析梁启超的散文《少年中国说》。

98．简析秋瑾诗《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》。

（八）论述题（提示要点）

1．联系元代社会和文学状况，分析元杂剧兴盛的原因。2．联系作家和作品实际，分析元杂剧前后期的不同特点。3．分析《窦娥冤》杂剧的戏剧冲突。

4．关汉卿在杂剧《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》中是怎样揭露蒙古贵族统治者的？

5．试论关汉卿杂剧中妇女形象的塑及其意义。

6．为什么说王实甫的《西厢记》比董解元《西厢记诸宫调》有更鲜明的反封建意义？

7．如何理解《西厢记》中崔莺莺这一艺术形象？

8．以《西厢记·长亭送别》为例，论述王实甫杂剧语言的艺术特点。9．崔莺莺、李千金性格异同比较。10．在《汉宫秋》中，马致远是如何塑造王昭君形象的？反映了作者怎样的思想感情？

11．如何看待马致远的神仙道化剧？ 12．《梧桐雨》是怎样表现李隆基与杨玉环的爱情故事的？从中反映了白朴什么样的思想感情？

13．分析《倩女离魂》中倩女的思想性格。14．在《单刀会》中，关汉卿是怎样描写关羽的？反映了作者什么样的思想感情？ 15．元杂剧的剧本由哪几部分组成？各有什么作用？ 16．分析南戏《琵琶记》中赵五娘的形象？

17．散套[双调·夜行船]《秋思》表现了马致远怎样的思想感情？

18．刘时中的[正宫·端正好]《上高监司》反映了当时怎样的社会现实？ 19．分析刘因《白沟》诗的思想内容。

20．分析乔吉[水仙子]《寻梅》的艺术特色。21．试论《三国演义》中尊刘贬曹的思想倾向。22．试论《三国演义》人物描写的特色。

23．以赤壁之战为例，说明《三国演义》战争描写的艺术成就。24．论述《水浒传》的主要思想意义。

25．试论《水浒传》人物描写的艺术成就。26．试论《西游记》的艺术成就。

27．《金瓶梅》是一部什么样的小说？它对后世章回小说有何影响？ 28．试论明代拟话本的主要思想内容和艺术成就。29．试论杜丽娘叛逆性格的发展。

30．试论《浣纱记》思想内容的积极意义及其在戏剧史上的地位。31．试述李贽的文学主张及影响。

32．比较荀况的《劝学》与宋濂的《送东阳马生序》的思想内容和表现方法。33．举例说明归有光散文的艺术特色。34．评价公安派的文学主张及其成就。

35．举例说明陈子龙、夏完淳诗歌的风格特征。36．晚明小品文兴起的原因及艺术成就。

37．比较清初“江左三大家”（钱谦益、吴伟业、龚鼎孳）诗歌创作的不同风格。38．为什么说《清忠谱》是我国戏曲史上第一部“事俱按实”的历史剧？ 39．怎样评价李渔的戏曲理论？

40．《长生殿》对李、杨爱情既谴责又讴歌，产生这种矛盾的双重主题的原因是什么？

41．以《却奁》为例，分析李香君的人物形象，并评价她在中国古典文学的女性人物画廊里应有的地位。

42．结合作品，论述《聊斋志异》的思想内容。43．论述《席方平》的现实意义。

44．《儒林外史》对科举制度的批判是通过什么表现出来的？ 45．《儒林外史》讽刺艺术的特色。

46．《儒林外史》怎样通过正面人物体现作者的社会理想？

47．论述《红楼梦》宝、黛爱情悲剧的意义及其对中国文学的影响。48．《红楼梦》在艺术结构上的特点。

49．结合作品，分析《红楼梦》中的细节描写对于塑人物形象的意义。50．桐城派散文的主要特点及其影响。51．分析龚自珍《尊史》中的史学观。52．论述龚自珍诗歌的艺术特点。53．论述黄遵宪进步的诗论主张。

54．梁启超的文学主张和文学活动对晚清文学的发展有何影响？ 55．分析“同光体”产生的背景。

56．资产阶级改良运动时期小说产生的原因是什么？有什么特色？ 57．分析《老残游记》中的酷吏形象。58．分析秋瑾《满江红》词中的妇女观。

59．比较《孽海花》和《儒林外史》在艺术结构上的异同。60．谈谈京剧声腔渊源和题材方面的特点。

（九）阅读作品，回答问题

1．汤显祖《牡丹亭》中惊梦一折：[皂罗袍]原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！恁般景致，我老爷和奶奶，再不提起。（合）朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟陂画船。锦屏人 看的这韶光贱。

①此曲表达了杜丽娘什么思想感情？

②通过此曲，我们可以了解作者戏剧语言有什么艺术特色？

2．张煌言《甲辰八月辞故里》：国亡家破欲何之？西子湖头有我师。日月双悬于氏墓，乾坤半壁岳家祠。惭将赤手分三席，敢为丹心借一枝。他日素车东浙路，怒涛岂必属 夷！

①概括此诗每联的大意。②诗中抒发了作者什么样的思想感情？

3．姚鼐《登泰山记》： 申晦，五鼓，与子颖坐日观亭，大风扬雪击面，亭东自足下皆云漫，稍见云中白若樗 数十立者，山也。极天云一线异色，须臾成五采，日上正赤如丹，下有红光动摇承之。或曰，此东海也。回视日观以西峰，或得日、或否，降搞驳色，而皆若偻。①作者是如何描写日出景象的？

②前面一句表现了作者什么样的心情？ ③从此段可知姚鼐什么样的散文风格？

4．朱 尊《解 令·自题词集》：十年磨剑，五陵结客，把平生涕泪都飘尽。老去填词，一半是空中传恨，几曾围燕钗蝉鬓。不师秦七，不师黄九，倚新声玉田差近。落拓江湖，且吩咐歌筵红粉。料封候白头无分。①解释“燕钗蝉鬓”，“秦七” “黄九” “玉田”意思。②概括上下阙意思。

③此词抒发了作者什么样的思想感情。

5．龚自珍《咏史》：金粉东南十五州，万重恩怨属名流。牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。避席畏闻文字狱，著书都为稻梁谋。田横五百人安在，难道归来尽封候。

①概括每联大意。②最后一联在全诗起何作用？

6．梁启超《太平洋遇雨》：一雨纵横亘二洲，浪淘天地入东流，却余人物淘难尽，又挟风雷作远游。简析此诗

第二篇：《元明清文学》作业

《元明清文学》作业题及参考答案

1.名词解释

答：①四大南戏：元代南戏著名的作品《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》被后人称为四大南戏，在明清时期传演甚广，影响深远。这些剧本，明徐渭在《南词叙录》“宋元旧篇”内有著录。“四大南戏”是南戏在元末明初的代表作品，也叫“四大传奇”，简称荆、刘、拜、杀。②临川四梦：临川四梦，又称玉茗堂四梦。指明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》四剧的合称。前两个是儿女风情戏，后两个是社会风情剧。或许“四剧”皆有梦境，才有“临川四梦”之说，或许“四剧”本身就是其毕生心血凝聚成的人生之梦。

③四大声腔：中国戏曲四大声腔的概念随历史发展有所变化，如明初时指昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔。地方戏兴起后的中国戏曲四大声腔系统，一说是“南昆、北弋、东柳（柳子戏）、西梆”，现在比较通行的说法是指梆子腔、皮黄腔、昆腔和高腔。

④南洪北孔：即清初著名历史剧作家洪升和孔尚任。清代初年，剧坛出现了洪升和孔尚任两位著名的剧作家。洪升创作的剧作《长生殿》和孔尚任（北方山东曲阜人）创作的《桃花扇》。他们因此也享有了“南洪北孔”的美誉。

⑤桐城派：桐城派是清代文坛最大散文流派，因其早期的重要作家戴名世、方苞、刘大櫆、姚鼐均系清代安徽桐城人（今桐城文化圈应包括桐城市、枞阳县和安庆市宜秀区等地区），故名。桐城文派理论体系完整，创作特色鲜明，作家众多，作品丰富，播布地域广，绵延时间久，影响深远。⑥ “一人永占”： 明末清初 李玉 所作《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》四个传奇剧本各取首一字的合称。2.结合《窦娥冤》，浅论关汉卿杂剧的剧场性和舞台性。答：关汉卿在创作剧本时，注意尽快“入戏”。他以洗练的笔触交代戏剧情境与人物关系，把观众的目光“聚焦”到主要的戏剧矛盾上，从而迅速引起观众看戏的兴趣。像《窦娥冤》，写了窦娥既短促又漫长的２０年的人生历程，其前１９年的风雨和波折，仅在楔子与第一折中几笔带过。当窦娥在第一折刚出场时，蔡婆婆被赛卢医谋杀、又为张氏父子所救的事件已然发生；张氏父子强行入赘蔡家，还要分别娶蔡家婆媳为妻。这一来，窦娥一登场，便面临异常严峻的戏剧情境。守寡的小媳妇如何应付？命运如何？一下子就成为观众极其关注的问题，全剧的主要矛盾也由此逐步展开。显然，关汉卿很懂得戏剧的特性和观众的心理，他十分重视戏剧演出的舞台效果，不让观众分散对戏剧矛盾的注意力。他努力在有限的演出时间内，赋予戏剧以更为充实的内容，让强烈的戏剧冲突把观众牢牢地吸引在剧场上。关汉卿很注意处理戏剧冲突的节奏，注意场面的冷热调剂，张弛交替。擅于设置悬念，是关汉卿重剧场性的另一个特点。

3.分析《长亭送别》一折的艺术特色。答：《长亭送别》历来被誉为写离愁别绪的绝唱,语言优美绮丽,“诗词警句,满口余香”;感情细腻缠绵,“如云,如霞,如烟,如幽林曲涧”,极具阴柔婉约之美,具有强烈的艺术感染力。而注重细节的刻画,更使文章摇曳生姿,动人心弦。这场送别戏共有十九支曲文，由莺莺主唱，既是塑造莺莺形象的重场戏，也充分体现了王实甫剧作情景交融、富于文采的特点。《长亭送别》一折戏，历来被誉为写离愁别恨的绝唱，不仅在于它反映了女主人公勇敢、大胆地追求自由爱情，反对封建礼教的思想，它深深打动人们的更重要的原因在于情景交融的艺术特色。4.简述马致远在之前期散曲创作中的成就。

答：马致远的散曲现存小令115首，套数22套，大都辑入《东篱乐府》。他的散曲题材广泛，其中叹世归隐一类的作品最多，此外还有描写自然景物、表现男女恋情、咏史怀古等类型的作品。其作品的思想倾向也较为复杂，既有壮志未酬、愤世疾俗的感慨，也有对超脱旷达、隐逸避世思想的咏叹，交织着入世与出世、恋世与愤世的矛盾心态，也蕴含着强烈的批判现实精神。马致远号为“曲状元”，其散曲的艺术成就在整个元代都是最高的，是元曲豪放派的主将。其作品开拓了散曲的题材领域，提高了散曲的艺术表现力，风格疏宕宏放，语言清新俊丽，能创造出不同于诗词的独特的意境,并显示出散曲语言由俗转雅的趋向，套数[双调•夜行船]《秋思》和小令[越调•天净沙]《秋思》是其散曲的代表作品。

5.简述《三国演义》的叙事特征。答：作为中国古代早期章回体小说，《三国演义》在叙事方式上是以全知全能为主。如刘备的出场一段，作者有关刘备的身世、形象、性格、爱好等等所有情况无所不知。但纯粹的全知讲述也容易使读者与作品的距离太远，适当地转换视角对于全知讲述也是十分必要的补充手段，其技巧重要有： 1．“笙箫夹鼓”法。如34回刘备跃马过檀溪之后，忽有水镜庄遇司马徽一段轻松文字。变换节奏的方法都能起到调节张驰。2．“横云断岭”法。以中断叙事进程的方法搁置紧张，加强悬念。在视角转换的基础上，《三国演义》也开始出现限知叙事萌芽。

6.试述《水浒传》所反应的绿林文化精神。

答：纵观绿林活动的发展轨迹，可见绿林活动的成熟和巅峰是在宋代，水泊梁山的宋江起义是其中的代表。因此，从《水浒传》来剖析绿林文化的形态与内涵，不啻为了解绿林文化的一条捷径。“逼上梁山”是多数梁山好汉上山聚义的共同原因。“替天行道”是梁山好汉的政治行动纲领。“以贤为能，纪律严明”是梁山好汉的组织原则。绿林文化是社会利益受损害的一方过问政治的表现方式，是由此而形成的人格追求。从某种意义上可以说，它是观察一个社会清平程度的检测表。不管人们主观上是否愿意，它都已经并还将作为中国俗文化的一个组成部分，作用于人们的观念和行为。7.试析孙悟空形象。

答：①孙悟空是一个不畏强权、勇于斗争的叛逆人物形象。

（一）不屑神佛等统治权威,桀骜不驯。

（二）勇于斗争、坚忍不拔，有着顽强的斗志；②孙悟空是一个爱憎分明、有胆有识的英雄好汉形象；③孙悟空是动物性、人性、神性完美结合的艺术典型。除上所述，孙悟空形象的典型意义还有着多方面的、极为丰富的内容。例如他那机灵、乐观、诙谐、英勇、豪迈的性格，既可以给我们以思想上的启迪和教益，又能够使我们从中得到生动的愉悦和美感的享受。只要细心研究孙悟空的形象，它给我们的启示会更多。

8.简述《儒林外史》的讽刺艺术。

答：吴敬梓以敏锐的观察力，丰富的生活体验和鲜明的爱憎，写出了《儒林外史》，于是“说部中乃始有足称讽刺之书”（鲁迅《中国小说史略》），其将讽刺艺术发展到了新的境界。① “讽刺的生命是真实”（鲁迅语），讽刺和真实相结合。《儒林外史》的讽刺艺术正体现了这个精神，小说中的许多人物都有原型，如庄征君取材于程绵庄。②从讽刺的态度上来说，具有秉持公心的严肃性。由于作者态度的严肃和爱憎的分明，他能针对不同人物作不同程度不同方式的讽刺。③从讽刺的审美特征看，具有悲喜交融的美学风格。④从讽刺的手法上来说，具有多样性和具有将爱憎隐蔽于场面和情节之中的冷峻性。综上可见：《儒林外史》将讽刺艺术发展到新的境界，“秉持公心，指摘时弊”“戚而能谐，婉而多讽”，在小说发展中，《儒林外史》奠定了我国古典讽刺小说的基础，为以后的讽刺小说开辟了广阔的道路。

9.分析《桃花扇》的思想内容和社会意义。

答：孔尚任自称其写《桃花扇》目的是“借离合之情，写兴亡之感”（《桃花扇先声》），抒发历史兴亡和人生空幻的感慨，为后人提供历史与人生的借鉴。为此，他在充分尊重史实的基础上，又加以点染虚构，将侯李二人的爱情悲欢离合置于南朝弘光王朝覆灭的社会环境中，从中揭示个人命运与国家命运的息息相关。作者抛离了俗套陈说，宁肯用苦涩和失落来取代这些浅薄的认识和廉价的慰籍，从而使自己的剧作具有更为深入的历史纵深感和人生哲理感。从现实上来看，作品的思想旨趣表现了清初文人阅尽社会政治的沧桑巨变后对社会政治失去信心而产生逃避心态，从文化传统上看，它又是长期以来个体对社会的依附关系一旦失去平衡后，人们难以承受因而恐慌失落心态的反映，从而揭示了清代文学感伤思潮内趋动力的一个重要侧面，这就是作品的思想社会意义。

10.为什么说《红楼梦》达到了古代小说艺术的巅峰。答：《红楼梦》是一部具有高度思想性和高度艺术性的伟大作品，作者具有初步的民主主义思想，他对现实社会、宫廷、官场的黑暗，封建贵族阶级及其家族的腐朽，对封建的科举、婚姻、奴婢、等级制度及社会统治思想等都进行了深刻的批判，并且提出了朦胧的带有初步民主主义性质的理想和主张。作者以其曲折隐晦的表现手法、凄凉深切的情感格调、强烈高远的思想底蕴，在中国古代民俗、封建制度、社会图景、建筑金石等各领域皆有不可替代的研究价值，达到中国古典小说的高峰，被誉为“中国封建社会的百科全书”。11.试论《红楼梦》宝黛爱情的悲剧及其意义。答：《红楼梦》以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为主要线索描述了贾、薛等家族的兴衰历史，贾宝玉和林黛玉的纯真爱情感天动地，令无数人的心灵为之震撼！那个“花的精魂”、“诗人化身”的林黛玉之死，令无数人痛惜!贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧一方面反映了追求个性自由，男女平等，反对封建的科举制度等新思想与腐朽的封建主义的矛盾，也反映了对新的社会生活理想的执着追求，同时从反面也说明了贾宝玉和林黛玉性格的独特性及弱点。通过贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧，集中表现了封建腐朽的旧思想与宝黛的新思想的种种不协调，从众多像花一样的女儿们的悲惨命运中，让人们看到了封建制度的罪恶本质，从而揭示了封建主义必然崩溃的历史趋势。

第三篇：元明清文学参考书目

元明清文学参考书目： 小说类

（一）基本书目类

1.《京本通俗小说》 上海古籍出版社1988年版 2.《清平山堂话本》（明）洪梗编；谭正璧校点 上海古籍出版社1987年版 3.《三国志演义》（明）罗贯中 人民文学出版社1973年版 4.《水浒传》（明）施耐庵 人民文学出版社1997年版 5.《西游记》（明）吴承恩 人民文学出版社1980年版 6.《封神演义》（明）许仲琳 上海古籍出版社2005年版 7.《警世通言》（明）冯梦龙 岳麓书社2003年版 8.《醒世恒言》（明）冯梦龙 岳麓书社2003年版 9.《喻世明言》（明）冯梦龙 岳麓书社2003年版 10.《初刻拍案惊奇》（明）凌濛初 岳麓书社2003年版 11.《二刻拍案惊奇》（明）凌濛初 岳麓书社2003年版 12.《剪灯新话》（明）瞿祐 周楞伽校注 上海古籍出版社1981年版 13.《水浒后传》（清）陈忱 中华书局2004年版

14.《十二楼》(清)李渔著；杜濬评；杜维沫校点 人民文学出版社1986年版 15.《无声戏》（清）李渔著；李忠良点校 中华书局2004年版

16.《醒世姻缘传》(明)西周生辑著；李国庆校注 中华书局2005年版 17.《聊斋志异》(清)蒲松龄著 上海古籍出版社2005年版 18.《阅微草堂笔记》(清)纪昀著 上海古籍出版社2005年版 19.《儒林外史》（清）吴敬梓著 人民文学出版社1975年版

20.《红楼梦》(清)曹雪芹，(清)高鹗著；俞平伯校；启功注 人民文学出版社2000年版 21.《镜花缘》(清)李汝珍著；傅成校点 上海古籍出版社2000年版 22.《七侠五义》(清)石玉昆编；穆公校点 上海古籍出版社2005年版 23.《儿女英雄传》（清）文康著；松颐校注 人民文学出版社1983年版 24.《花月痕》(清)魏秀仁著；杜维沫校点 人民文学出版社1982年版 25.《海上花列传》(清)韩邦庆著；典耀整理 人民文学出版社2006年版 26.《官场现形记》(清)李伯元著 上海古籍出版社2005年版

27.《二十年目睹之怪现状》(清)吴趼人著 上海古籍出版社2005年版 28.《孽海花》(清)曾朴著 上海古籍出版社1980年版

29.《老残游记》(清)刘鹗著；陈翔鹤校；戴鸿森注 人民文学出版社1982年版

（二）资料类

1.《三言二拍传播资料》谭正壁编 上海古籍出版社1980年版

2.《三国演义资料汇编》朱一玄、刘毓忱编 南开大学出版社2003年版 3.《水浒传资料汇编》朱一玄、刘毓忱编 百花文艺出版社1981年版 4.《西游记资料汇编》朱一玄、刘毓忱编 南开大学出版社2002年版 5.《金瓶梅资料汇编》朱一玄编 南开大学出版社2002年版 6.《聊斋志异资料汇编》朱一玄编 南开大学出版社2002年版 7.《儒林外史研究资料》李汉秋编 上海古籍出版社1984年版

8.《古典文学研究资料汇编·红楼梦卷》一粟编 中华书局1963年版 9.《红楼梦书录》 一粟编著 上海古籍出版社1981年版 10.《李伯元研究资料》魏绍昌编 上海古籍出版社1980年版 11.《吴趼人研究资料》魏绍昌编 上海古籍出版社1980年版

12.《孽海花研究资料》魏绍昌编上海古籍出版社1982年版

13.《刘鹗及老残游记资料》刘德隆等编 上海三联书店1985年版

（三）理论研究类： 1.2.3.4.5.6.《中国小说史略》 鲁迅 著 人民文学出版社2006年版

《中国古代小说演变史》 齐裕焜主编 敦煌文艺出版社2002年版 《话本小说概论》 胡士莹著 中华书局1980年版

《明代小说史》 陈大康 上海文艺出版社2000年10月版

《中国小说理论史》陈洪 天津教育出版社2005年1月增订本

《三国演义与民间文学传统》(俄)李福清(B.Riftin)著；尹锡康，田大畏译 上海古籍出版社1997年版

7.《水浒争鸣》1－5辑 湖北省《水浒》研究会，《水浒争鸣》编委会主编 8.《冯梦龙研究》陆树仑编著 复旦大学出版社1987年版 9.《才子佳人小说史话》 苗壮著 辽宁教育出版社1992年版

10.《才子佳人小说述林》春风文艺出版社编 春风文艺出版社1985年版 11.《聊斋志异鉴赏集》人民文学出版社编

12.《儒林外史研究论文集》李汉秋 中华书局1987年 13.《《儒林外史》研究》李汉秋 华东师范大学出版社2001年版

14.《红学探索：刘世德论红楼梦》 刘世德 文化艺术出版社2006年版 15.《论红楼梦及其研究》 郭豫适著 海古籍出版社1992年版 16.《晚清小说史》阿英编著 人民文学出版社1980年版 戏曲类

（一）作品集

臧懋循编、隋树森校《元曲选》，北京：中华书局，1979。隋树森编《元曲选外编》，北京：中华书局，1980。徐沁君《新校元刊杂剧三十种》，北京：中华书局，1980。顾肇仓选注：《元人杂剧选》，北京：人民文学出版社，1978。王季思等选注：《元杂剧选注》，北京：北京出版社，1980。王学奇等：《关汉卿全集校注》，石家庄：河北教育出版社，1988。王文才校注《白朴戏曲集校注》，北京：人民文学出版社，1984.6。金·董解元撰《古本董解元西厢记》，上海古籍出版社１９８４年版。元·王实甫著《西厢记》，王季思校注，上海古籍出版社１９７８年版。隋树森编：《全元散曲》，北京：中华书局，1981。王起主编《元明清散曲选》，人民文学出版社１９８８年版。王季思等：《元散曲选注》，北京：北京出版社，1981。黄天骥，康保成《元明清散曲精选》（江苏古籍出版社, 2002）钱南扬校注《永乐大典戏文三种》，北京：中华书局，1979。俞为民校注：《宋元四大戏文读本》，南京：江苏古籍出版社，1988。钱南扬《永乐大典戏文三种校注》，中华书局1979版。钱南扬《元本琵琶记校注》上海古籍出版社1980年版。沈泰编《盛明杂剧初集、二集》，中国戏剧出版社1958年 徐朔方校注《牡丹亭》，人民文学出版社，1980年； 钱南扬校点《汤显祖戏曲集》，上海古籍出版社，1978年； 刘辉校笺《洪昇集》，杭州：浙江古籍出版社，1992。徐方朔校注《长生殿》，人民文学出版社，1983年版。

竹村则行、康保成：《长生殿笺注》，郑州：中州古籍出版社，1999。汪蔚林辑《孔尚任诗文集》，北京：中华书局，1962。

王季思主编《中国戏曲选》（上中下），北京：人民文学出版社1986。王季思主编《中国古典十大悲剧集》，上海：上海文艺出版社，1982。王季思主编《中国古典十大喜剧集》，上海：上海文艺出版社，1982。郭汉城主编《中国古典十大悲喜剧集》，上海：上海文艺出版社，1989。

（二）戏曲史

王国维《宋元戏曲史》，北京：中国戏剧出版社，1957。钱南扬《戏文概论》，上海古籍出版社１９８１年版。张庚、郭汉城《中国戏曲通史》（上中下），北京：中国戏剧出版社，1981。邓绍基主编《元代文学史》，北京：人民文学出版社，1991。［日］青木正儿《元人杂剧概说》，隋树森译，北京：中国戏剧出版社，1957。［日］吉川幸次郎《元杂剧研究》，郑清茂译，台北：艺文印书馆，1960。余秋雨《中国戏剧文化史述》，长沙：湖南人民出版社，1985。李修生《元杂剧史》，南京：江苏古籍出版社，1996。李春祥《元杂剧史稿》，开封：河南大学出版社，1989。羊春秋《散曲通论》，岳麓书社1992。王星琦《元明散曲史论》，南京：南京师范大学出版社，1999。杨栋《中国散曲学史研究》，高等教育出版社 1998。李昌集：《中国古代散曲史》，上海：华东师范大学出版社，1991。［日］青木正儿：《中国近世戏曲史》，王古鲁译，北京：作家出版社 1958。郭英德：《明清传奇史》，南京：江苏古籍出版社，1999。周妙中著《清代戏曲史》，中州古籍出版社，1987年12月版。

（三）研究论著 严敦易《元剧斟疑》，北京：中华书局，1960。孙楷第《元曲家考略》，上海：上海古籍出版社，1981。李修生等编《元杂剧论集》，天津：百花文艺出版社，1985。徐扶明《元代杂剧艺术》，上海：上海文艺出版社，1981。郭英德《元杂剧与元代社会》，北京：北京师范大学出版社，1996。么书仪《元人杂剧与元代社会》，北京：北京大学出版社，1997。郭英德：《明清文人传奇研究》，北京：北京师范大学出版社，2001。谭帆、陆炜：《中国古典戏剧理论