第一篇：中国工业设计示范基地管理办法-中国工业设计协会

附件1 中国工业设计示范基地评定和管理办法

第一章 总 则

第一条 为推广在工业设计创新方面做出积极努力和突出成绩的工业设计园区、企业、设计机构和院校的先进经验，树立全国性典型和示范，引导我国工业设计产业的健康快速发展，更好的服务于创新驱动、转型发展的国家战略，中国工业设计协会在全国范围内开展中国工业设计示范基地的评定工作，为规范有序地开展此项工作，特制定本办法。

第二条 中国工业设计协会负责中国工业设计示范基地的认定和管理工作，并对获得认定的示范基地在申报国家级专项、信息服务、人才培训、宣传推广、合作共建等方面给予重点支持。

第三条 示范基地的认定遵循公开、公正、公平的原则。第四条 示范基地每两年认定一次，对已认定的示范基地每年实施动态管理，每两年复核一次。

第二章 申报条件

第五条 参评对象按以下四类划分:

(一)以设计创新为主题的园区（以下简称“园区”）；

（二）设有工业设计中心的企业；

（三）工业设计机构；

（四）设有工业设计或产品设计专业的院校。第六条 申报示范基地的园区应具备以下基本条件：

（一）在境内依法注册，规范运营两年以上的独立法人单位。具有合理规范的管理机构和运营机制，财务收支状况良好，有固定的经营服务场所和必要的服务设施、仪器设备等。

（二）定位清晰、特色鲜明，有明确的发展规划和良好的可持续发展前景，在服务平台建设、创新资源集聚、运营发展模式等方面有突出成果并具有行业示范价值和效应。

（三）致力于推动设计创新，服务于经济发展，为专业设计机构、中小企业及大型品牌公司提供平台性推进和服务，具有健全的服务流程和服务质量保证措施，效果突出，取得较好经济效益和社会效益，得到入驻设计机构和相关企业的好评。

（四）注重人才培养和团队建设，有专业完善的管理运营团队，主要负责人有较强的事业心、责任心，具有开拓创新精神、有丰富的实践经验和较高的管理水平。

（五）法律法规规定的其他条件。

第七条 申报示范基地的企业应具备以下基本条件：

（一）在境内依法注册，规范运营五年以上的独立法人单位，具有较强的研发设计创新能力、优秀的企业管理和良好的经济效益，在同行业中具有明显的品牌优势和竞争优势。

（二）重视工业设计创新，企业内设有独立的工业设计中心，相关软硬件配套和实验室等设施完备，工业设计水平在国际或国内同行业中处于领先水平，对行业工业设计发展起到示范带动作用。

（三）具有良好的设计创新机制和设计管理体系，工业设计的价值、理念和方法能够在企业发展中发挥重要作用。

（四）重视人才培养和团队建设，有充分的资源支持工业设计创新，工业设计中心专职设计人员不低于20人，工业设计项目经费投入每年不低于1000万元。

（五）企业高层领导人高度重视工业设计，深刻理解工业设计的内涵和价值，企业内有专门分管工业设计的高管，并在推进工业设计成为核心竞争力方面做出实际行动和显著成效。

（六）遵纪守法，诚信可靠，企业未出现违法违规及欺诈消费者的行为。

第八条 申报示范基地的工业设计机构应具备以下基本条件：

（一）在境内依法注册，规范运营五年以上的独立法人单位，以工业设计服务为公司主营业务，具有明确的发展规划和良好的可持续发展前景。

（二）具有较强的设计创新能力，设计创新水平在同行业中具有明显优势，所设计的成果转化率高，市场效果显著，所服务企业在国际、国内市场上取得明显竞争优势。

（三）积极探索新的发展模式，在传统的外观设计向高端综合设计服务转变方面做出有效成果，起到引领作用。

（四）具有完善的工业设计基础条件和相关软硬件配套设施，以及合理规范的管理和运营机制。

（五）专职工业设计人员数不低于30人，工业设计服务收入不低于1000万/年。

（六）申报前两年内未出现违规违法行为。

第九条 申报示范基地的院校应具备以下基本条件：

（一）良好的发展环境。院校内部高度重视工业设计学科发展；学校办学在人、财、物的投入和保障上制度良好；依法办学的政策保证和制度环境良好。

（二）较强的师资能力。工业设计办学理念先进，具有战略思维、科学决策能力和较强的资源整合能力。

（三）较高的科研能力。与区域经济社会发展联系紧密，形成产学结合的长效机制；以国家需要为导向，改革人才培养模式成效显著。

（四）突出的专业建设。专业建设理念先进，社会贡献度良好；承担和完成国家、地方科研项目，并快速转化为教学资源等方面取得明显成效。

第三章 工作程序

第十条 参评采取直接报名和组织推荐相结合的方式：

（一）直接报名：参评单位可直接向组委会提交申报材料；

（二）推荐申报：各地工业设计行业组织或政府相关主管部门可择优向组委会推荐参评单位。

第十一条 组委会对申报材料进行资格审核和汇总整理，评委会组织评审专家按照评审规则和评审标准进行审核评估和必要的现场答辩、实地审查，提出相关建议和审核意见，并确定评审结果。

第十二条 评审结果在中国工业设计协会官方网站及有关媒体公示15个工作日。公示结束后，中国工业设计协会对符合条件的示范基地授予“中国工业设计示范基地”称号。

第四章 管理机制

第十三条 示范基地名录及发展情况将在中国工业设计协会官方网站公布，并适时更新。

第十四条 示范基地每年3月底前将上一年度发展情况及当年工作计划报中国工业设计协会。

第十五条 中国工业设计协会对已认定的示范基地依照本办法每年实施动态管理，每两年复核一次。复核结果分为通过、限期整改、撤销认定三种。限期整改期限不超过六个月。第十六条 中国工业设计协会建立监督管理制度。每年或不定期组织专家对示范基地进行抽查，对已经授牌的示范基地，有下列行为之一者，将撤销称号、发布有关公告并摘牌：

（一）经营管理不善，不能保持示范基地认定条件的；

（二）复核不合格，并在整改期限内整改不达标的；

（三）申请或审核过程中弄虚做假的；

（四）示范基地性质或功能发生变化，不符合示范基地认定条件的；

（五）损害服务对象利益并造成严重后果的；

（六）违法违纪和其他对社会造成不良影响的。

第五章 附 则

第十七条 本办法由中国工业设计协会负责解释和修订。第十八条 本办法自公布之日起施行。

中国工业设计协会 二〇一三年六月

第二篇：中国工业设计综述

中国工业设计的现状

提纲

著名科学家杨振宁博士指出：“21世纪将是工业设计世纪，一个不重视工业设计的国家将是落伍者。”综观国际市场的热门产品，都是设计新颖、使用方便、品牌独特的优质产品，无一不闪烁着工业设

计的火花。

学号：011201

21专业：工业造型设计

姓名：畅航

前言

工业设计是一门随着现代工业的兴起而产生的以工业产品设计为主要研究对象的学科。从市场潮流，人的需要到提出设计构思方案，除了解决技术与材料的问题，还要研究内部结构与功能、使用习惯与方法、生产工艺的选用，节约原材料与降低成本、外观设计与色彩、包装与运输，直到如何推向市场销售等问题。有机地将技术与艺术、科学与美学、适用与美观等方面统一在现代工业产品设计上，设计中寻求和解决人一产品一环境一社会的和谐、统一与协调，除去某种产品系列中不符合人的使用目的的因素，以满足消费者的需求。

关键词：工业设计、现代工业、专业。

正文

这个时代是体现个性消费的时代，运用丰富的色彩，美妙的曲线，独特的造型，新奇的构造方式和使用方法，较浓的个性化色彩，激发起人们的情感反应，达到影响人、感染人和使人易于接受的目的。这个时代是一个以消费者为导向的时代，而工业设计正是企业和消费者之间的纽带。在这样的时代里，工业设计师的贡献度与存在价值将因为对消费者满意度的影响日益扩大而水涨船高。工业设计，作为一种创新的手段，不仅在过去的时代中深远的影响和推动了社会的发展，而且在新的世纪中，也必将和其他领域一同携手，为人类共同创造更加高效、舒适、安全、健康的生活。

工业设计专业在国际上已有近百年历史，而在国内最早由湖南大学开办本专业也是在20世纪70年代以后。因而，工业设计专业在国内还是一个非常年轻的专业。目前，国内开办工业设计专业的约400所大专院校大致可分两类，一类是艺术类院校，另一类是理工科大学或综合性大学，而后者占了所有这些院校的绝大多数。可见，理工科大学是我国工业设计教育的主要力量。

随着我国经济的发展和加入WTO，工业设计已经成为一个欣欣向荣的朝阳专业，具有广阔的市场和就业前景。

资料显示，我国工业设计强校东北大学较的热门专业：04年工业设计专业的就业率达到100%。其他各大高校工业设计专业的就业率也普遍较好，表现出了这个专业广阔的市场和就业前景。但是，众多接近100%的数据在我眼里非但不能使人信服，反而，不由的引发我去发现一些更深层次的调查。随这资料的积累，一些事实出现在我眼前，其中最让我警醒的就是一篇介绍山东省艺术考生就业现状的文章，下面是我对原文的简略引用：

2005年山东省本科共录取192270人，其中艺术类录取42462人，占到五分之一。与此同时，艺术生就业不容乐观，2005年艺术生就业率不足50%，艺术生如何就业已经成为一个社会问题。

仔细分析这篇报道，不难发现，这不仅仅是山东省艺术生的问题，而是我们整个艺术与设计领域的现状，也是乃至我们工业设计专业的现状。现在千军万马挤独木桥，设计在中国人眼中升温，设计被认为又是一条发财之路，大批人如潮水般涌入，各种各样的高校大专培训班开设了工业设计这门专业或课程。单从人

数上面，我们这个专业的竞争局面可想而知。但与设计人员增多的速度不相称的是当今对设计人才的需求并不如前些年所预料的那么紧缺，现在中国对工业设计的认识还不够深入，有我们用武之地的只有少数大中城市，一些中小城市我们根本无法施展，况且中国还有很大一部分生产商生产的东西粗制滥造毫无设计成分在其中，或者仅仅进行了很低级很简单的设计，产品不追求美观，种种使得我们的就业面也很窄。现在工业设计毕业生主要想向电子产业涉足，但是这些产业对设计人才的需求没有明显逐年递增，而是平缓的大约每年5%，这远远低于投入涉及领域的学生们。

并且在当今外界的影响下，学设计的学生常将自己置身尊位，一心只想找一份回报高.体面.高尚的工作，不能将自己心态调整好，找一份能发挥自己所长的工作，这样导致某些用人单位门庭若市，另外一些单位却无人可用。同时我们应该看到随着大学生的逐年增多，大学教育不再是精英教育而成为一种大众教育，作为学生，是把自己当成大众还是精英，是否全身心投入自己的专业的学习，能否在接受教育的这段时间努力使自己成为一名精英，也决定着我们将来就业的成败。也就是说在大学阶段的学习的重要性不可忽视，一分称心的工作要求我们是大众中的佼佼者，用人单位选择的是会带来经济上的效益的求职者，我们现在就要衡量一下究竟自己可以创造些什么价值。作为涉及领域的学生，除了自己的专业课外，增加和扩展自己的知识.能力.水平也是很重要的，与基础学科相比，我们有更多机会做兼职，其实完全可以利用兼职的优势，多培养动手能力，为就业铺路，并在将来工作中可能出现的转行中提供丰富知识和经验积累；增加和扩展自己的知识.能力.水平也是我们大学生与大专或培训班竞争的最有力武器。

总结

现如今工业设计专业在国内还是一个非常年轻刚刚起步的专业，还未能引起足够的重视，在目前多人才少岗位的情形下，就业前景较为紧张，竞争较为激烈。但是我们应该看的到随着我国经济的发展和加入WTO，随着我国现代工业的不断进步，随着我国人民生活水平的提高，我国的工业设计将会越来越受重视，将会具有广阔的市场和就业前景。

参考文献：李乐山 《工业设计心理学》 高等教育出版社 2004.1何人可 《工业设计史》 北京理工大学出版社 2003丁玉兰 《人机工程学》北京理工大学出版社2003.1简召全 《工业设计方法学》北京理工大学出版社 2000.3赵得成 《产品造型设计-从形态的概念设计到实现》2010.2赵农 《设计概论》陕西人民美术出版社2000.8王昭 《工业设计专业英语》北京理工大学出版社 2003.6许或青 《绿色设计》北京理工大学出版社 2007.5

9廖国伟 《艺术与审美的文化阐释》中国社会科学出版社

10姚文放 《当代审美文化批判》山东文艺出版社

第三篇：中国工业设计之我见

中国工业设计之我见

——现代工业设计与传统文化 郭志强

摘要：现代工业设计已经成为一种文化意识，各国的设计形成了一种融合型的文化潮流。而我国丰富悠久的文化传统可以启示、感召我国的工业设计更具民族特质。关键词：现代工业设计文化我国传统文化

现代工业设计的概念，可以说，是伴随着现代社会中技术与艺术的变革而产生的；是伴随着人类对自我、对环境的不断认识，对工业产品的不断要求而发展起来的；是商品生产发展到一定阶段的产物。

人类从“劳力、土地密集”的农业时代(第一波)过渡到以“机器、工厂为主”的工业时代(第二波，1760-1950)，便已经造成在生活与工作环境上非常大的变迁，比如：大量生产、环境污染、工会的产生及城市化、银行体系„„因此有人称它为时代大革命。“第三波”会有怎么样的冲击？许多专家都指出：国际网络的革命(1994年网络浏览器的诞生以来)迫使改变我们的思考模式，新经济活动所面临的挑战是不再只是制造生产，更得去思考如何透过服务、信息、个别的服务与感性来提高产品的“无形价值”，以符合消费者的期望和理想。数字化的时代因为具有模糊化（Blur）的特质（欲望模糊化、资源模糊化），使得新产品从需求开始，到设计研发的过程，再到完成上市，都渐渐地被模糊地融合成为一连贯的工作！

在现代社会中，工业设计不仅受文化浪潮和趋势的影响，而且受电子与科技新动态的影响。设计者必须预测未来文化和市场的动态，使得自己跟上未来的潮流和时尚。另外，生物工程、材料科学、遗传学、计算机等在设计中的应用也日趋成熟。为了使设计的机能更准确，所有控制设计的精确性的因素都将预先经过计算和研究，以使设计建立在科学分析的基础上。正是在这种形势下，工业设计的概念变得越来越复杂，设计师考虑的因素也越来越多，工业设计的概念才不断得以深化。

信息时代数字化的生存方式使人类进入到了一个前所未有的生存状态，技术的迅猛发展让人有失控的感觉，因此，人们更渴望能够通过知识和文明重新规范人类社会的秩序、道德和伦理。对工业化和现代主义的信仰已经证明技术并不能造就一个更好的社会，文化的延续才是人类社会最有价值的东西。设计作为生活方式的创造者，体现了人们对物质和精神的双重要求，承担着人类文明延续的角色。在后工业时代，设计已经成为连接科学技术和人类文化的桥梁，抒情特点和诗意情感的表达成为优秀设计作品的特征。人们在希望设计能够提供更好的功能，表达出更多人情、个性的同时，也期望设计还可以包含更多的人文价值，这，也正是一个国家的设计区别与另一个国家的设计、一个民族区别与另一个民族的体现。从国际工业设计协会对工业设计的定义可以看出，工业设计是一种再创造。那么这种再创造有没有一定的原则可言，也就是说存不存在着一个设计法则。这是设计界一直争论不休的问题。有的认为设计有一个核心，它受到很多外来因素的影响，如生产条件、文化因素、社会形态、环境因素等每一件产品都应有一个合适的形式，这个形式必须为产品的功能服务，它包括了物质功能、精神功能、社会功能和环境功能。另一部分认为设计只是一种假设、一个步骤、一个瞬间，设计没有确定性，只有可能性；没有真实性，只有经验性；没有“那是什么”，只有“发生了什么”。设计是一种随意，一种不受文化、传统、主义约束的创造。其实，对非常复杂的设计世界下一个公认的定义是相当困难的。我们必须清楚，不管设计存不存在着法则，工业设计本身绝不可能是一个固有的结论。因为工业设计师设计产品，正是在设计人们的生活方式，设计着人类的文明。如果对设计作出一个思辩性、逻辑性、唯

一确定的理性结论，那就给人们铸成了一种凝固的生活模式，给人类创立了一种僵死的文明。设计应始终走在社会发展的前面，不断引导现代社会的生活方式。这或许可以认为是设计的一个较为恒定的原则。如果把设计作为一种目的而不是一种手段去认识的时候，设计便开始真正进入了生活。也就是说，设计者设计了一种功能，而不是为了功能在设计。广义地讲，是设计者设计了生活方式。这就是工业设计的内涵——创造一种新的生活方式，这里的“新”并非一定指未来设计，有创意的回归就是一种“新”。

工业产品设计的过程是一种美化技术、物化艺术的交叉过程。在整个工业产品的设计中，正确研究人与产品的关系及人对产品的需求，乃至人类生存环境与整个客观世界的群体等非常重要。设计师的素质不仅要有产品的结构、性能、材料与工艺等专业知识，而且要有重新改变人们心理结构与审美意识和社会结构与环境等更高层次的智商。因此，正是设计，在引导着人类的未来。

美国的莱茵•辛格（Len Singer）对产品与文化之间的关系的阐述，不仅适用于今天的人去观察古代遗址中出土的那些人造物品，也适用于同一时代的这个民族（或地区、国家）的人去观察另一个民族（或地区、国家）的人造物品。他认为工业设计师是文化的代言人，“于是，好的设计便具有了新的含义：它不仅意味着充分满足了使用功能，而且使用方便、舒适，是丰富的知识载体，完美的精神功能的体现，充满一个民族特有的文化及风格内涵。”工业设计考虑文化的因素并不意味着仅以概念的更换为满足，文化的定义对设计的内涵提出了更深更新的要求，它不应该是设计师个人的、任意的想象和作为，而是将生活行为中的“文化意识”显现化。工业设计与文化之间并不是抽象的联系；相反，如果仅将工业设计的一些基本形式法则就理解为它的全部原则和出发点，希望不研究具体环境就能实现完美的设计，甚至建立一种超越地域和民族的对形式、色彩、结构、功能的共同要求和喜好，直至世界一统的设计风格，那就真正丧失了它将作为一种文化活跃在人类生活之中的活力。

工业设计必须依赖具体的文化环境，工业设计本身也是在创造一种文化，体现一种文化意识。工业设计师的工作，就在于从具体的生活行为中提炼出潜在的文化特质，使其演化为一种现代人所能理解和接受的生活方式。早在1960年代初期马克思•本泽（Max

Bense,1910-1990）从资讯美学与记号论的观点预测不久在平面设计与工业设计间需要培养一种新人才——记号设计师。他能通晓两者间的问题，能解决工业产品与环境造型间沟通的问题，这种人才的培育与方法论的确立，对黑箱化的工业产品与人机界面（人机对话环境）而言，实是当务之急。

文化是在适应环境的条件下产生的，不同民族和地区会形成不同特色的文化。在不同国度产生出不同类型的文化，如希腊文化、埃及文化、印度文化和中国文化等。在我国历史上，不同的地域也形成不同类型的文化，如齐鲁文化、巴蜀文化、楚文化、吴越文化、两广文化等。它们都是特定生存环境和历史条件的产物，这些文化上的差异和独特性，反映了人类文化的丰富性和多样性。

物质产品虽然属于器物文化，但是它的设计过程却涉及到各种形态的文化内容。因为设计是以观念的构思形成产品的表象，作为物质生产的前提，使生产活动可以依据人的自觉目的来进行。它既要以一定的价值观念为导向，又要以一定的生活方式和生产方式为依据。因此，设计实质上是一种文化整合过程。文化整合，就是指不同文化之间相互吸收、融化、调和而趋于一体化的过程。这里是以社会的需要为依据，使各种文化在内容与形式、功能与价值目标的调整中重新组合起来，成为一种新的文化，即一种生活文化，支配物、空间、时间的一种生活方式。设计创造了生活文化的形态，唤起了人们改变生活方式的潜在需求欲望，刺激了生活，给予人们向改变生活方向努力的目标。

可以确切地说，工业设计已经成为一种文化意识。

工业设计作为一种文化显示，使各国的设计都凝聚着属于自身民族的文化传统，同时又贯穿着属于时代的文化风貌，形成一种融合型的文化潮流。我们这样说，工业设计是文化，是人类对自然理解后的意识，是人类认识自身后运用材料、技术表达自己理想的行为，是人类科学、文化水平的集中反映。设计文化不是一场文艺复兴式的运动，而是人类重新认识自己，重新认识自然，以及重新认识人与自然关系的一场社会哲学思想的革命意识。

设计进入了全球规模设计的时代，这是由高科技发展形成的“国际文化（技术文化）”带来的结果。“国际文化”是一种世界范围内的整体性文化现象，这种整体性完全不同于过去那种闭关自守的褊狭的民族性和地区性，它是指各民族、各地区文化之间日益广泛、日益迅速的相互交流、影响、作用，从而形成的一种全球性的文化联系和沟通，是各民族、各地区文化互济互补的产物。因而这种整体性渗入了各民族、各地区的文化及设计的发展过程中。随着国际化现象越来越明显，人们开始感觉到并重视高科技社会中“地方文化（传统文化）”与“技术文化（国际文化）”的同等地位。约翰•奈斯比特更是有先见之明地说，“大约一百二十五年以前，当蒸汽引擎和铁路出现的时候，当时有些作家说，我们将变成使用单一——语言英语的世界。这件事当时没有实现，现在也不会发生，„„在日常生活当中，随着愈来愈互相依赖的全球经济的发展，我认为语言和文化特点的复兴即将来临。简而言之，瑞典人会更瑞典化，中国人会更中国化，而法国人也会更法国化。”

社会文明的不断提高，越来越多的有识之士意识到了设计中地方文化的重要性，设计中必须融入地方文化才有可能得到持续性的发展，特别是象我国这样一个有着悠久文明历史和造物文化渊源但还没有走上设计正轨的国家，已经迫不及待！

我国的地方文化就是我国悠久的传统文化，我们必须认真地分析研究我们的悠久的传统文化。英国工业设计家弗雷泽•安吉沃德所写的《设计美学》序章中首先所举的古代优秀设计的范例便是中国的夏禹治水；其后出现的设计家（最重要）的应当是鲁班，他从高粱秸插成的蝈蝈笼子得到启示，创出了中国梁橼结构的建筑体系，这个体系的最大特点是承重部分落在橼架上，所以负载减轻，可以“墙倒屋不塌”；隋朝开皇大业年间由李春设计的赵州桥，既减轻重量，又节省材料，还便于排洪，且增加美观。在世界桥梁史上，其设计与工艺之新为石拱桥的卓越典范，跨度之大在当时亦属创举，反映了我国古代劳动人民的智慧和才能；马王堆古墓出土的漆制食器，其造型合理、简练、流畅；满城西汉中山靖王刘胜妻窦绾墓出土的“长信宫灯”，不但造型优美，而且具有消除烟炱、调节方向的作用，堪称实用、经济、美观的优秀设计，等等。除此之外，从先秦诸子的思辩到宋明清文人士大夫的笔记、著述，从《考工记》、《天工开物》、《髹饰录》、《长物志》，到无数口头承传的工匠口诀，集中了中国古代各个历史时期人们对造物、设计及其精神内涵的认识和思考。

我们的祖先为我们创造了丰富悠久的文化传统，显示了我们中华民族的特色。我们的传统文化，我们的绘画、雕刻、书法、诗歌等文化以及古代哲人思想、见地，都能给我们以启示、给我们以感召，可以使我们的工业设计具有民族特质。

设计的民族化并不是对中国传统文化的肤浅理解而只是表面形式的简单套用和照搬，是要将中国传统文化的精髓“神韵”融入到设计中。运用现代设计的表现元素，体现传统文化的意蕴。

让我们一起记住鲁迅先生的一句话，“采用中国的遗产融合新机，使将来的作品别开生面！”

参考文献：

1.工业设计概论程能林主编机械工业出版社2000年

2.工业设计史何人可主编高等教育出版社2004年七月

中国工业设计之我见

——现代工业设计与传统文化

专业班级：工业设计二班学号：08011340223

姓名：郭志强

二〇〇九年十二月

第四篇：演讲稿《工业设计,成就中国梦》

《工业设计，成就中国梦》

尊敬的引领口才潮流的颜老师，敬爱的即将决定我们今年学分绩高低的助教老师，各位没穿正装、第一次穿正装，和久经正装沙场的各位精神抖擞的同学们：

大家晚上好！

我叫何珂，不是呵呵。很多人问我名字，我说：“何珂”，他们就非常着急地说，你别老是呵呵傻笑啊，你到底叫啥？！

(字典解释珂是像玉的石头，我为此忧伤了很久，怎么是只是像玉，还得是一块儿石头。上了演讲与口才课我才明白，珂也可以是极好的，既有玉石的美丽动人，也有石头的坚实踏实。因为颜老师说过：汉语可以有很多不同的聪明地表达。)我来自美术学院设计系。设计是指艺术家有目标有计划的进行艺术性的创造活动。工业设计是设计的重要组成部分，哦，我学的就是工业设计。我思考了很久艺术的意义，后来罗曼罗兰的一句话使我顿悟。她说：“艺术是发扬生命的，死神所在的地方就没有艺术”，那么我的存在，起码能证明大家都还活着！

我的家乡是之前雾霾最严重的河北石家庄，我现在能健康站在这里或许也是因为我从事了发扬生命的伟大艺术设计事业。

我尤爱王维，也爱艺术设计。我希望我的设计：

有“明月松间照，清泉石上流。”的清新淡雅、风雅情趣； 有“大漠孤烟直，长河落日圆。”的开阔意境，雄浑大气；

更有“红豆生南国，春来发几枝？“的表达现在在座少男少女的内心思想！最后，我自编一句诗送给大家“口才惊风雨，演讲泣鬼神。跟随颜老师，获得成功力”！

谢谢大家！

工业设计因其强大振兴力而伟大。

以前我们国家积贫积弱，凭着大工厂工业化强大起来的英国对外疯狂扩张，还停留在自给自足的自然经济的中国饱受欺凌。鸦片战争，中法战争，甲午中日战争，还有八国联军侵华，哪一个不是因为工业落后而国落后！？

那时的每名中国人都有让祖国强大起来的中国梦。老一辈实业家们用自己的奋斗也在通过工业复兴而振兴中华。经过艰苦卓绝的奋斗，上一辈的梦想已经实现了。

二十一世纪的今天，资源危机、环境危机，归根结底是工业危机；新科技革命，新产业革命，实际上是新工业革命。人类文明正经历着从工业时代到新工业时代的大革命。中国的工业生产技术在经历的高速不断发展后陷入了瓶颈期，以往的劳动力为主的生产方式，已经不能再支撑中国工业发展的速度，所以如今中国工业的发展方向，必须通过设计来重新支撑。

作为上一辈工业设计师梦想的见证者，我倍感荣幸，也深感责任重大，他们把更大的梦想交给了我们。时至今日，我们要把这个中国梦继承下去。我们没有理由比上一辈做得差。

还记得毛主席的一句话：人要有点子精神，一个人没点子精神，如何能站起来呢？人应该有点子激情，没有激情和热情，一个人如何能做出大事？ 我不敢说我的能力能有多大，但我肯定我会把我的全部热情化为动力，执着地奋斗在通向振兴中国设计的光芒之路上！

雄关漫道真如铁，是对工业设计梦的追求；而今迈步从头越，是对振兴中国梦的执着！工业设计，我的梦！工业设计，成就中国梦！

第五篇：世界各地及中国主要城市工业设计现状

欧洲设计

英国

英国是欧洲国家中最注重设计的国家之一。80年代，传播媒体就开始着重宣传与鼓励设计，不但报道了设计的观念，更报道了产品的支持者与设计师，如博物馆馆长、设计评论家、权威人士、设计师等，并以极为热衷的方式创造设计的“礼赞”。

政府领导层和大部分企业管理者都非常注重设计。英国政府很早就指定设计作为英国工业的刺激素。1982年，前首相撒切尔夫人在唐宁街就设计首次主持研讨会。撒切尔夫人还在伦敦设计博览会揭幕时轻微对奠基人责备道：“博览会中没有足够的英国产品。”她还大声疾呼“可以没有政府，但不能没有工业设计。”在写给某设计杂志的专稿中?quot;我确信，如果忘记了好的设计的重要性，那么英国的工业将不会有竞争力。说到设计，我意思不只是说'外观'，我是说全部的工程和工业设计。它从构思到生产是那么的重要，以致于它就是保障，就是价值。设计是我们工业前途的根本。“撒切尔政府投资2250万英镑，开展了著名的设计顾问资助计划（FCS）和扶持设计计划（SFD）。FCS和SFD计划中的产品，在后来的6年中获利总额高达5亿英镑。

依靠工业设计使英国工业水平处于领先已是英国领导层的共识。英国设计理事会还制定了一系列促进方案（包括英国设计大奖）和初级教育计划，如青年设计家中心的建立；从贸易工业部、从商业中获得设计资金的资助等。并规定设计观是英国学校法定的基础课程中的一部分。

1998年12月，英国政府就提升国家竞争力方面发表白皮书，政策报告中明确见诸文字的经济策略--”我们有竞争力的未来：建立一个知识导向的经济体系“，”我们的成功决定于我们能够对自身最有价值的资产--我们的知识、技能和创造力--做多么有效的运用。这些是我们设计高价值的产品、服务、或是提升商业活动层次的重要关键。他们是现代以知识为核心的经济体系的中心思想。“白皮书制定政府将依循的策略。首先，它将成功的案例作为范例。英国政府贸工部表明它们急欲扮?quot;创新的冠军”。他们已认识到作为政府，应首先展示出进行的方法，并且现身说法地将政府的观念化为行动。并有效地运用设计、发展出新的、有创意的方法来提供服务，从而提升政府的整体效率。

设计谘议会（Design Council）是英国设计方面的权威。对于设计的推广，扮演的是触媒的角色，透过有影响力的机关团体的合作来达成。目的在于鼓舞英国各界对设计做最佳的运用。它的目标是鼓励商业界、教育界、及政府部门中居于领导地位的组织或团体密切合作，协助影响企业有效运用设计去达到他们各自的目的。另外鼓励企业或组织，将工作有效地运用设计的成功案例加以奖励。

1997年9月，英国首相托尼[$#8226]布莱尔曾向英国公司提出了一项挑战性的工作，即要求它们证明英国的创新产品和 服务居于世界领鹊匚唬

德国

有“德意志制造同盟”和“包豪斯”传统的德国，是工业设计的发源地。之所以20世纪初处于欧洲封建势力最强的德国能在经济上迅速超过资产阶级摇篮的法国与工业革命发祥地的英国，历史学家与经济学家争论的结果：德国收益于它所开创的世界工业设计革命。

国际贸易界人士普遍认为：精心设计的德国产品结构合理、技术精湛、品质优良、造型严谨、哲理性强，在国际市场上的竞争力很强。如果说日本的产品是以设计新颖别致、价格便宜取胜的话，那么德国产品则以高贵的艺术气质，严谨的做工而成为欧美高级市场的畅销货。

德国前总理科尔曾亲笔为德国出版的《1995年IF设计奖》作品集撰写前言，他在结尾时写道：“在21世纪的世界市场竞争中，德国必须靠工业设计保持并提高国家的竞争力。”德国工业的持续发展，正是德国各级政府大力推动工业设计成功经验的体现。

科学技术的发展，人类认识世界的深化，赋予工业设计以更全面、更崇高的功能，它的作用扩展到人的生理需求、心理反映，乃至对环境、社会的适应。德国的工业设计师认为，工业产品不但是人类器官的延伸，而且进入了人的精神世界的境界。面对环境污染、生态破坏、人口爆炸等21世纪人类面临的危机，欧美掀起了回归大自然的浪潮，探索人类合理的的生活方式与生活环境成为德国工业设计的原则，这也是德国保持经济长期不衰的重要原因。

德国科学基金会99年发表的一份调查分析报告表明，今年有28%的企业准备加大科研与开发的投入，有2/3的企业将继续保持去年的科研投资规模。其中，新兴技术行业的科研投入增长幅度最大。今年德国科研投资规模达到700亿马克。随着经济全球化趋势的发展，国际竞争加剧，德国不少企业意识到增加科研与开发投资有助于提高企业自身竞争力。目前，德国的科研与开发投入占国民生产总值的比例已达到2.4%，居世界第3位，仅次于日本与美国。德国科学基金会秘书长艾哈德说，目前德国的“革新发动机不仅已重新启动，而且是在全速运转。”

德国的不少工业设计中心每年都可得到当地政府经济管理部门数量可观的拨款资助，主要用于对工业设计人员培训与组织工业设计成果展览等；一些城市工业设计中心的人员编制为国家公务员，可见德国各地方政府对推动工业设计工作的重视程度。

另外，德国工业设计的管理模式、管理方法、组织形式等对各国的工业设计工作更有借鉴作用。如柏林国际设计中心，该设计中心成立于1967年，采用会员制形式，现在专职人员5名，其余为聘用设计人员。设计中心主要通过接受政府或大企业的资助，专职从事艺术、摄影、模特及举办工业设计成果展示等。他们坚持以创新设计为原则，与大专院校合作，培训各类专业设计人才，并提供专项资金技术。此外，该中心还承担规划设计业务，如负责规划设计世界一流的实用和艺术相结合的新柏林国际机场管理系统整体方案，他们先后组织德国的7所院校及120多家企业事业单位参与研究。设计提倡“创新与功能完善结合”，一切从方便乘客出发，设计贯穿了旅馆--途中--登机全过程。机场管理高度电脑化，自动化，充分体现省时、省力、精确、新颖、方便特点。可以说，新柏林国际机场设计过程，较完善地表现了工业设计的思想和过程。

德国产品以设计精良、工艺规范、质量一流及售后服务好在全球负有盛名，与企业不仅注重产品外观视觉效果，更强调内在功能和质量有关。德国是一个设计意识非常强的国家。根据调查，管理经济的前联邦部长格罗斯曾说：“三分之二的14岁以上的人理解设计，包括基本日用商品的设计，与此同时18%的人把它作为新潮设计，16%的人认为就普通设计而言是给予造型和形态，15%的人认为它包括产品的创造性开发。”设计社会地位重要性的增长不仅在企业家心中扎根，同时在普通老百姓心中也已扎根。

工业设计教育在德国已很普及。在小学、中学里，除了一般课程外，强调发扬每个学生的特点。并根据每个学生的特点，安排艺术修养与艺术基础知识、及技能的训练。在大学里，创新意识已成为共识。工业设计开设的课程，除一些必要的基础课外，还开设一些看来与设计无关的新学科，如人体工程、系统工程、数学造型、生产管理、感觉心理学、语义学、设计趋势、生物软科学等等。这些课程有助于学生开阔眼界、更新知识，拓新领域。教师在专业教学中，强调的是传授设计程序与方法论，这将使学生针对不同的需要，独立的了解、分析、处理丰富多变的信息和传达新的综合信息。从德国组织的工业设计竞赛或世界性的工业设计竞赛中，可看到这种教育是成功的。

意大利

意大利的产品设计已享有世界第一的声誉：欧洲最畅销的10种轿车有6种是意大利人设计的。之所以这样，是因为植根于意大利悠久历史和灿烂文化的创新设计精神。创新是根本，意大利人乐于应用新技术、新材料、接受新色彩、新形式和新美学观，追求新潮流。因此，可以说，意大利的前卫设计引导着世界设计潮流。

自我帮助是意大利人的一个准则，由于意大利人意识到设计能保持国家的特色、民族的特色。意大利工业设计协会（AID）、还有其它几个协会联合对意大利的产品设计水平进行探讨研究，支持并促进工业设计水平的提高。尽管没有来自国家方面的资助，但任何有独创性的设计都激励工业企业和专家们的参与。意大利的工业设计协会主席--A.D.I曾说：“设计在全世界，都是设计和企业合作的成果。正如不存在无生产者的产品。在意大利，设计文化和企业文化进行合作，而且还围绕着这种关系，体现在不断变化的革新能力上面。”

意大利设计一直被国外想象成一个顶尖的、以名人命名的、以及孤立的追随者们的领域。只是在近几年，意大利设计被认为具有更广阔的前景。它正显示出作为一个典型的形象，一个所谓的风格，但它表现得更象一个系统。新过程的形成，合格课程制度，大学里的研究，不仅加速巩固了该系统，而且同时加速了它们的特征和交流性。意大利设计系统能出口的不只是产品，而且是它的概念、意识、教育、深度及有关的模型。

意大利设计成功的公式，看来是一个令人愉悦的、可普遍接受的、为全球化的、有地中海阳光的综合。正如汽车设计大使皮宁法里纳曾指出“今天，欧洲市场上，两种同一用途同一汽缸容量的轿车，已没有什么大的区别，决定顾客购买这一种还是那一种的仅仅是产品的设计。”意大利设计特点之一是适合生产，还要琢摩顾客的心理，能围绕有用的和有功能的、尤其是令人愉悦的物体。全世界杰出的设计师汇集于米兰市，从事桌椅、灯具、电视及计算机的最佳设计；汽车设计师则在都灵。意大利设计师最大的优势是占尽文化优势，通过设计来体现时代精神，追求美的享受。并用一种特有的运作模式，始终反对仿古，用简单话说是轻巧地超越了仿古。正是这些文化性、人文性、超前性和前卫性，推动世界设计走向一个又一个新潮。

法国

由于法国政府传播媒介的加入，促使设计进入工业部门和一般民众心中。政府的主要两个部门--文化部和工业部，对法国设计注入极大的兴趣与支持。

工业设计的教育也被重视。1980年，综合性大学和学院的工程和技术系第一次开设工业设计课程，1982年，建立工业设计学院，文化部同时帮助支持法国的七所艺术学校。

文化部支持两个关键组织：工业创造促进委员会（APCI）和工业创造中心（CCI）。APCI于1983年成立，国家仅仅提供一部分资金，它企图通过竞争、展览和专家讨论会进行传播，使专家本身和大众对设计更进一步理解。CCI于1969年建立，它在工业和设计师之间寻求促进的联结点，通过展览会促进竞争，使研究与大批量生产的企业协调起来。

工业部渴望设计的进展，它支持着全国十多个设计中心，偶尔也会给予工业上的设计课题予以援助。另一个ANVAR，支持和鼓励着年轻的设计师们。

丹麦

丹麦产业界成功之因乃在他们的全方位设计（Total Design）的做法，重视产品品质、企业形象与品牌意象的整合，并溶入企业的命脉中。丹麦总理Schluter自身对设计的兴趣正证明丹麦人专注于设计活动之深度，并显示他对设计角色的卓越认识。在ID大奖颁奖典礼上丹麦总理曾说“在许多已工业化的国家之中，事业的动态经营之锁乃在能否把创新想法溶入产品。最好的想法就是别家产品上无法找到的，同时，通常产品与使用者之间互动作用的想法是产品品质最重要的部分。这也正是我们现在反映在设计传统作法上的，未来也将是如此。”在欧洲的设计中，将更多表现产品的文化性与地区性，且朝向以创造产品间的差异性方向发展。

亚洲设计

日本

日本经济的高速发展，很大部分归功于日本设计的振兴与设计的热潮。

随着日本经济的成功，因设计而产生高附加值的物品受到重视和生产，使国民生活提高的意识加强，设计振兴体制的扩充，设计基础设施的加强、国际设计交流的促进政策等都取得了实在的成果。并使消费意识、企业活动、地区社会、国际经济等各个领域，设计环境都不同程度得到变化和发展。日本以通产省设计机构主管工业设计，形成国家推进体系。日本的工业设计是从政府扶植、政府引导，到企业集团重点抓设计和新产品开发。对日本政府而言，设计是鼓舞人心的，通过设计，弘扬国家文明，振兴国家经济。日本在投入设计开发的资金上占国民生产总值比例已达2.8%，居世界首位。

为了给日本工业发展提供刺激，日本国际贸易和工业部（MITI）在1957年确定给优秀设计产品授予Gmark大奖，并从摹仿防止的这两大方面对策的制定上，确立原创设计的产品，以求健全输出贸易的发展。

日本的优秀设计奖：

G标志评选制度的目的：通过评选，向大众推荐设计优秀的产品，加深与生产流通有关的人员与消费者对设计的关心和理解。同时，有利于提高产品的设计水平，从而改善国民生活质量，并有助于工业知识的集约化，有助于提高出口产品的质量，使其高品质化，取得高附加值。

G标志评选对象：与消费者日常生活关系密切的产品；用于工业生产的产品和在各种专业活动中所需的产品。不包括下列产品：1.工艺美术品；流行受到限制的产品；只针对个人消费兴趣而生产的产品。2.只作为零件和附属品使用的产品；其产品总体的美观和功能等方面未予以审查的产品。3.该品质检查未能得到实施的产品。

G标志评选标准共有5个方面：

1．外观方面：从形态、色彩、样式等因素综合体现出产品的外观造型之美，并具有独创性。

2．功能方面：产品或设施合理使用的功能性、便利性、维护及管理性。

3．品质方面：制作产品时能有效合理地使用材料，充分满足商品或设施通常所 要求的品质标准，包括售后服务的合理措施与制度的完善化。

4．安全方面：产品要确保使用者的安全。

5．其他方面：产品的产量要合适，价格要合理。

G标志制度设立，随着经济发展和消费市场需求的改变，已先后于61年、74年对它们进行过两次修改和调整。在国民的设计意识提高的同时，又在设计界引入奖励制度。出现“优秀设计大奖”“设计部门奖”等奖项，大大刺激了产品设计者的积极性。针对产品生命周期不断缩短这一现象，对那些长期受到消费者喜爱、并能不断更新其设计样式与品质的产品，开设“优秀设计持久畅销特别奖”，以鼓励这些产品的设计者。随着社会的不断发展，目前，除上述奖项外，还设立“优秀设计金奖”，“通用性设计奖”，“双向性设计奖”，“生态环境设计奖”，“优秀设计外国产品奖”，“优秀设计中小企业厅长官特别奖”等诸多奖项。

G标志评选工作在1957年的第一届中，被选中的有47件产品，截止到1997年，被选中的产品与设施共达23285件。从评审机构来看，第一届审查委员会有委员42名，到1997年，共有14个部门负责进行优秀产品和优秀设施的评选工作，其中包括：体育及休闲用品部门、家用媒体器具部门、日用品及面料部门、家务及厨房用品部门、工业化住宅及住宅设备部门、办公室及店铺用品部门、教育用品部门、室内用品部门、医疗及福利设备部门、信息及通讯设备部门、工业设备及机器部门、运输设备部门、公共空间及设备和设施部门。审查委员达70余名。

据调查显示：1978年，日本66%的人明白G标志及含义。1981年，在日本的企业经营者中，有91%的人都看重G标志的产品，从而使设计的重要性得到普遍承认。

G标志制度曾经以适应其创立时的时代要求和以外形设计为主流予以推广，但发展到今天，它在价值上已逐步从要求完美的外观设计，过渡到对评选对象所内涵的社会性和对象与社会两者间关系完善的设计。并根据需要及时设立“人-机关系协调奖”、“景观奖”、“生态环境奖”、“用户指导奖”等奖项。这些与时代相吻合的各项奖项，都有自身明确的位置及奖励定义。按照其要求，设计师将不断扑捉人与人、人与物、人与环境间的关系，致力于新课题的设计。

G标志评选被选定的产品，在销售时可贴上由日本通商产业省选定，由日本产业振兴会发行，以表示其为优秀产品，使其有别于其他商品，从而有可能成为消费者首选商品。

日本设计政策概要：

1．设计人才的培养

随着产业高度化、复杂化的进展，担当新时期的设计人才的培养与开发越显重要，为此，施行了以下措施：

●关于设计高度化及设计新领域的调查研究。

●建立健全设计师[$#8226]设计事业所运营的环境。

●健全设计信息的基础设施。

在此，为提供设计关系者相互交流的场所，开设了互联网上的网站（Japan Design）。

2．小企业中的设计振兴

中小企业中，采用订单式生产形式较多，而从事自己商品设计开发及技术开发的则很少，下列措施以强化设

计创造力，促进独创性产品的开发。

●以协作单位的形式，落实与设计有关的技能，及引导设计开发。

●举办国际设计交流交易会，国际大赛，国际专题讨论会，提供地区中小企业接触，了解国际设计动向的场所。

●利用地区资源，就中小企业起步阶段中的商品开发，设计开发，市场开发等软件事业，提供辅助支援。

●设置了引进设计用机器所涉及的设备出借，资金出借制度。

●派遣设计专家到中小企业进行咨询及经验指导。

●除上述的辅助资金以外，还引入了机器，设备的特别折旧，实验研究经费的扣除，中小企业金融公库低利率融资等制度。

3．地区中的设计振兴

以设计研究开发及地区间设计为视角，强化地区间的协作，下列措施将力图使地区的社会活动与地区产业互动互利：

●设置设计创造支援设施（如：国际设计中心）。

●为了将设计政策进一步渗透于各地方自治体，同时及时了解各地区的设计活动情况及对国家的要求等，在全国7处举办区域性设计会议。

●以创设有地区性的设计振兴未来形象为目的，举办展示活动，推进地区设计。

●举办地区设计中心与全国设计中心会议，加强信息交流。

4．由设计而产生的国际合作

国际合作开始于与亚太各国间的设计交流，举办下列一系列活动：

●主办国际设计庆祝活动，国际设计专题会议，国际设计奖等。

●亚洲太平洋设计交流代表团的派遣及交流会议的举办，为发展中国家的设计振兴开展支援工作，进行在日设计留学生的交流工作等。

●向东南亚派谴设计交流代表团。

●向海外派遣设计专家，接受设计研修人员，出版发行海外设计杂志。

5．将设计进一步深入渗透普及社会

●通产省于1991年1月，设定每年10月1日为设计节，对事业有功的设计者给予奖励。

●设计的保护，对模仿设计的实态进行调查。

●以设计振兴工作的职员为对象，聘请设计师及专家讲课，对设计现状及课题进行研讨，以求设计振兴政策的推行及资质的提高。

●发行出版物，向海外的设计振兴机关介绍日本设计情况，并组织收集海外优秀设计商品及举办展示会，提供设计信息，实施与设计有关的各种调查研究。

韩国

就象日本利用东京的奥林匹克运动会一样，南朝鲜将汉城奥林匹克运动会作为跳板，已快速地向繁荣的现代化经济迈进，政府特别重视支持设计教育和展示，从德国和日本请进教师并派遣人员去海外接受训练实习和考察。

继日本后，南朝鲜是亚洲最早推进设计进程的国家。1965年韩国议会根据汉城国立大学应用美术部的教授们提议通过了成立韩国工艺设计研究中心的决议。1970年根据政府的“扩大出口振兴会议”决定，改名成立“韩国设计中心”，旨在进行设计研究，开发和振兴出口业务，并为产业与设计师间沟通牵线搭桥，使南朝鲜工业设计逐步上正规。还创办了永久性的“优秀设计”展览大厅，经常性地举办设计展览交流。70年代后，无论是教育方面，还是实际生产方面，韩国的工业设计都取得了长足的进步。1986年为“优秀设计”确立GD标记。

南朝鲜，作为亚洲的生产大国，设计被看作可以发展生产，提高效益，提高本国的生活水平的一条路子。为此制定了促进产品设计发展的新政策：

1．产品设计基础设施的扩充：创造性专业人才的培养，针对性教育支援体制，改进教育课程，增加教育设施。鼓励开办“公认设计专业公司”。95年68个到96年底增加至90个，2000年已有150个，增加研究设施使其达到先进国家的水平。同时建立及时收集国内外产品设计信息及有关数据库的共享体制；产品设计部门信息化；并开发国内外最新情况；特定消费阶层的意识形态及趣味的信息。如三星企业，1995年的研究开发费为年销售额的2.7%，达13.94亿美元。这笔资金，是供三星“产品战略中心”所属的几个研究机构设计网络中数百名研究设计人员使用的。有如此规模的投入，才可能支持三星的设计研究人员能采用最先进的设计手段和设备，随时到世界任何一个市场去展开设计研究。

2．扩大产品设计开发的支持；

加强对产品设计能力的中小型企业的援助；开发产品设计的基础技术并广泛推广；在世界范围开展产品设计开发活动。

此外，韩国产品开发的方法主要有三种：使用国外设计的占51.6%；本国自已开发的占40.8%；委托设计事务所的占7.6%。这就是说采用外国设计和来样加工的约占一半。这表明韩国的工业设计既有国际化的趋向，依靠国外设计同时一半靠本国。从某种意义上说，韩国的工业设计事业还处于成长发展阶段。

美国设计

克林顿入主白宫之初，便邀请了二十多位工业设计师、平面设计师、建筑规划专家、市场策划专家、设计教育家组成智囊团，讨论政府推行经济与民众政策方面在遇到困难后，围绕着设计如何帮助国家巩固经济的领导地位、重新规划一个超越时代的、建设一个经济强大、持续发展、多元化、对一切开放的美国而进行研讨，提出：第一，战略性设计，即通过强调政府、企业界、技术界的通力合作，加快科学技术发明转化为市场效益的进程；第二，城市设计计划（VDI），通过平衡汽车、文化、边缘城市、失业流浪者与传统城市之间的关系，加强城市有机整体的规划和推进绿色城市环境的进程。第三，参与性设计（IDI），提出以信息设计调节公共关系，改进政府形象，建立参与性的信息传递关系，鼓励多种样式的文化。建议创建“美国设计委员会”。上述内容被编入“设计美国”白皮书，送到克林顿总统及政府要员手中。设计参与国家的决策无疑是美国的基本国策。

国内设计

香 港

香港在强有力地推动着现代设计。回归前，一年一度的以香港“总督”命名，总督亲自颁奖的工业设计大奖，已经成为企业经济活动中不可分割的组成部分。香港回归后，“总督”奖更名为“工业总会”奖，它将通过重视设计增加产品的附加值，继续发挥它在工业设计中的鼓励创新，积极进取的作用，使经济保持和发展现有的水平。

今日香港已进入一个崭新的时代。香港正在摆脱过去的地位，即只为别人加工已设计的产品，而发展成为一个国际领先的设计中心。

从平面设计到产品包装设计，从室内设计到服装和多媒体设计，“香港设计”正日益成为一种极富价值和品位的象征。实力广告及推广有限公司的董事长曾骄傲地?quot;过去我们只是埋头加工别人的订单，而现在，香港的设计业已经在国际市场打响，国际知名品牌纷纷开始与我们直接联系。“"很多时候，当我们已经成功地为菲利浦、日立、索尼、三菱、东芝等品牌完成设计后，别人还一直没有意识到这些设计出自香港……。”

香港设计业的振兴在于它的地理位置，以及作为国际贸易中心和货物集散地的重要角色，使香港不断吸纳东西文化的精华，并形成其独特的文化氛围。香港设计的另一特点是：能快速适应市场的变化与对新技术的需求。香港是个开放的市场，云集了来自世界各地的专业人士和跨国公司。作为亚太地区总部，香港的平面设计师们也正在帮助这些跨国企业，使他们的品牌与企业形象顺利的进入亚洲市场，特别是经济迅猛发展的中国内地市场。

香港作为一个设计中心，对设计的策划与管理已经相当熟识。许多公司的业务并不只局限于设计产品，还包括对整个企业形象和品牌形象的设计。有时，一系列或整套的设计方案也会锦上天花的涌现出来。客户甚至不需要花费气力到别处去测试这些设计的效果，因为拥有众多人口的香港本身就是一个测试新产品和市场战略的黄金之地。另外，英语在香港的普及大大增加了香港进行信息交流的能力。可以通过世界各地的书刊、国际互联网和电视获取信息，并迅速学习和借鉴。

香港本地品牌的打响是设计业中心走向成熟的标志。香港的公司越来越清楚的认识到，宣传产品设计的本地化对产品在香港及海外的销售均大有帮助。香港设计协会前主席欧先生说：“我相信香港的设计能够使全世界从中收益，就象我们曾收益于日本设计、美国设计、英国设计、德国设计等等一样。而现在，该是香港在全球的设计舞台上大放光彩的时候了。”

香港经贸商会会长李秀恒在98年，曾根据香港的特定条件与优势提出：香港今后要成为产品创新中心，应该是款式和潮流方面的“新”，而不是也不可能是高科技方面?quot;新“。为此，他本人与香港经贸商会曾向中港两地政府提出建议，在珠江三角洲成立一个由两地政府共同投资、共同管理、吸纳中国、香港及海外专家参与的”工业科技中心“，共同促进设计的发展。

在世界范围的设计中，以中国内地为依托，香港将在下一个世纪里成为领导世界潮流的一个重要力量。

北 京

北京市政府依托北京工业设计促进会开展了一系列工业设计活动。

1． 北京工业设计推动体系

2． 北京工业设计”九五“计划及2010年远景规划

战略目标

核心：”九五“工业设计示范工程

带动：人才队伍建设 研究开发基地建设

工业设计事业发展的共用条件建设

水平：具有全国领先的工业设计事业总体水平

3．《北京市”九五“工业设计示范工程规范》指导思想

● 提高企业及产品竞争力为目的 ● 产品设计为核心

● 建立产品形象和企业形象的战略策划与实施为重点

● 推动现代设计管理为保证

● 促进北京市工业设计事业的发展，发展首都经济

”工业设计示范工程“运作方式

（1）选择三十家优秀企业开展工业设计示范活动，提高认识，掌握方法，努力实践，导入设计管理

（2）工业设计研究开发基地

凝聚力量 培育人才 多出成果 对外窗口 集散信息

（3）选择培育3至5个工业设计主导行业，设计创新的生长点

行业推动 内外桥梁 行业创新设计龙头和源泉

4．工业设计活动

依托国际、国内、北京的设计专家协作网络，开展国际、国内交流、设计服务、咨询珍断、政策建议、人才培训、竞赛展示、信息宣传活动

● ”三个五三个百“专家网络体系的建立

● 举办京、粤工业设计座谈会，总结两地区经验

● 建立京、津、沪、陕、黑、深六省市工业设计组织联宜会

● 广泛开展国际交流与合作

● 提供设计协作网络、设计服务，举办设计沙龙、设计研究

● 深入企业开展工业设计咨询诊断服务

● 利用协作网组织百名专家建议活动

● 人才培训

● 北京优秀工业设计竞赛

● 举办各种形式的设计展

● 建立北京设计网站

北京工业设计在不断发展