第一篇：中国当代文学复习提纲

中国当代文学复习提纲 第一课 绪论

一、概念：

•当代文学是相对于“现代文学”而言的，指新中国成立以来，迄今仍处在继续发展过程中的文学。

•分期：

1、十七年时期（1949年——1966年）

2、文革时期（1966年——1976年）荒芜空白 •

3、新时期（1979——现在）兴盛繁荣期

二、当代文学的特点

1、非经典性

• 表现：未出现大家和巨著。•

2、现实性

三、当代文学形成、产生和发展

四、当代文学成就

第二课 80后作家群

•韩寒 《三重门》 •郭敬明

•作家作品 •

第三课流行歌曲与网络文学

•网络文学：概念：# # •网络文学是一种新近出现的文学样式，它是指以互联网为发表平台和传播媒介，借助超文本连接和多媒体演绎的手段来表现主题，在网上创作发表，供网民阅读的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品，其中以网络文学原创作品为主。

•网络文学的分类： •网络文学的发展史： •著名网络作家及作品： •安妮宝贝《告别薇安》《七月与安生》 # •痞子蔡《第一次的亲密接触》 # •今何在《悟空传》 #

流行歌曲

•台湾音乐教父罗大佑： •《皇后大道东》 #、《恋曲1990》、《童年》、《海上花》 •中国摇滚教父崔健：《一无所有》# 第四课港澳作家作品

金庸 《射雕英雄传》侠之大者，为国为民。# 梁羽生 张小娴

第五、六课 台湾当代文学

•台湾现代文学 •台湾当代文学

•台湾光复后的文学

•1.50年代——战斗文学和“反共八股”

•2.60-70年代——现代主义和乡土文学的崛起与论战 •3.90年代——文化中国与“台独文学”的公开和暗中较量

古龙

•琼瑶

•三毛《撒哈拉的故事》 # •作品风格与主要作品名

白先勇小说创作特色# # 白先勇小说创作结合中国古典文学与西方现代小说技巧；参透中国文化思想与西方哲学思潮。他吸收了西洋现代文学的写作技巧，融合到中国传统的表现方式之中，描写新旧交替时代人物的故事和生活，富于历史兴衰和人世沧桑感。有人形容白先勇为“背负五千年回忆的重担”，作品具历史感。在塑造人物形象上，采取以形写神的手法，在人物心理活动上采取意识流的手法等；在结构上纵横交织，既有传统的纵剖，又有西方的横端截取；语言上典雅精美、洗练明快。《玉卿嫂》、《台北人》、《金大班的最后一夜》

第七课

80年代小说池莉、王朔

•池莉：作者生平、主要作品 •新写实小说：概念# # 新写实小说是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义„先锋派'文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原真诚直面现实，直面人生。代表作品有池莉的新写实三部曲《不谈爱情》《太阳出世》《烦恼人生》，刘震云的《一地鸡毛》。

作品特色、分析

王朔：作者生平、代表作《顽主》

•被称为“中国当代商业写作第一人”。# •王朔与王朔现象。

第八课 朦胧诗 朦胧诗：概念# # 朦胧诗是兴起于20世纪70年代末到80年代初，是伴随着文学全面复苏而出现的一个新的诗歌艺术潮流。它以“叛逆”的精神，打破了当时现实主义创作原则一统诗坛的局面，作品以现实意识思考人的本质，肯定人的自我价值和尊严，注重创作主体内心情感的抒发，在艺术上大量运用隐喻、暗示、通感等手法，丰富了诗的内涵，增强了诗歌的想象空间。代表作：顾城《远和近》、北岛《回答》、舒婷《神女峰》。

舒婷

《致橡树》、《神女峰》# 顾城

《一代人》

黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。#

《远和近》：艺术手法# #

1、象征手法的运用。

内涵的多面，源于象征，象征与比喻不同之处，即在于它是多义而模糊不确定的。作品的云，既可作具体之云，又可解为大自然，也可认为是自由、理想之象征。

2、物理距离和心理距离的对比反差带来了节奏的美感。海子

《面朝大海，春暖花开》#

第九课 余华

•作者生平

•作者派别：先锋派

•代表作品《十八岁出门远行》、《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》

•《活着》被看作余华从先锋走向世俗后的代表作，成为上世纪九十年代分量最重的小说作品之一，也是他成为一位成熟小说家的重要标志。# •作品分析：

第十课 王小波

• 王小波：背景介绍 •主要作品介绍 •散文：《我的精神家园》# •小说：时代三部曲：《青铜时代》《白银时代》《黄金时代》# •《一只特立独行的猪》艺术分析# # # 1.本文所写，你认为是实有其猪呢，还是作者杜撰？它们影响你对文章观点的认同吗？ 答：作者劳力于农村，对乡村生活中人猪之亲密关系自是司空见惯；即便并非实有其猪，以动物作为譬喻之媒，亦是古今中外文章惯技。

猪一向被视作胡吃闷睡、少心没肺、任人宰割、供人啖食者流，其命运千百年来已经注定，其“本质”早被论定。然而，作者也许是从其下乡时的所见或所闻中引申，也许是“无中生有”想象而得，不论如何，从“常识”、“常理”中，发掘出这样一位不同于流俗、不宥于成规的“反潮流”者，而赋予其英雄般的壮举，进而引入对人事世事 3 的思考，确是王小波的一大成功。

2.自己安排或设置自己的生活，有什么问题吗？别人想要设置我们的生活，能够一概无视吗？

答：有道是“风能进、雨能进、国王不能进”──此为自由价值之要义，但实现起来，问题确是不少：政府、社会、思想专制、风俗习惯、陈腐观念，障碍所在多有。关键是体会“特立独行”之意义，由己身开始实现之。文章以一只猪的境遇为例，揭示出我们大多数人的生存处境：有一种力量，时时在企图左右我们的生活，为我们设计生活、安排命运、准备前途、决定去取；而我们相当多的时候，却于此浑然不觉，安然处之。觉悟者们也许会鄙夷说，这不是相当于大多数“猪”的生活吗？而小波，却隆重推出一只猪，一只敢于狂奔的猪、一只终于长出獠牙的猪。它的鸣叫，惊醒了我们，它的潇洒，它的冷静，它的警惕，比照出我们的浑浑噩噩、躁动不宁，却惘然无知。

第十一课 寻根文学与先锋派小说 •1.寻根文学 •概念 # 二十世纪八十年代中期，中国文坛上兴起了一股“文化寻根”的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为寻根文学。•

•背景

•流派——乡野文化寻根和城市文化寻根，代表作家与作品

•《芙蓉镇》古华 # •《红高粱家族》、《檀香刑》莫言 # •《那五》邓友梅

•2.先锋小说

•概念、艺术表现 # # 先锋小说是指吸纳了西方现代主义的观念和技巧，通过新的价值取向与传统伦理道德观念发生决裂，反映中国现代生活中的情感享受、物质追求和底层人们生活的合理性的小说作品，它更趋向于人本主义的描写，追求人格平等。

1、小说叙事方式的革命

马原是叙事革命的代表人物，使用无叙事手法设置了许多有头无尾的故事，产生了似真似幻的叙事效果。代表作品：《冈底斯的诱惑》

2、小说的语言的实验

孙甘露是小说语言实验上走得最极端的，他致力于小说语言诗化探索。代表作品：《信使之函》

3、小说对于生存状态的表现

余华小说以一种冷静的笔调描写死亡、血腥和暴力，并在此基础上揭示人性的残酷和存在的荒谬。代表作品：《现实一种》 •

•第十二课 戏剧电影文学

•第五代导演： •陈凯歌：《黄土地》 标志着第五代导演崛起。# •张艺谋：《红高粱》# •冯小刚：中国贺岁片之父《甲方乙方》、《大腕》 •海岩：作品介绍

第十三课 女性作家

•女性文学：概念、文学的特征 # # 女性文学：

以性别身份对从事文学创作的女性的一种界定，以此与男性作家作一个简单的划分。第一次出现“女性文学”这个词，是在19世纪末20世界初的思想运动中。“女性文学”确立的是一种性别标准，而不注重关注作家的创作与性别、文化的复杂关系。

特征：

一是更强的性别意识。注重性别意识,强化女性内心精神世界的个人化写作。如陈染《私人生活》、林白《一个人的战争》；

二是纯粹的自我意识。明显豁达地表现女性自我的生命体验及女性本体欲望。把“我”推向前台, 以个人化、私语化的写作对抗宏大叙事。个人经验、个人记忆成为女性作家书写的中心，如池莉作品《生活秀》、《来来往往》。

•作家作品

•陈染、王安忆

• 第十四课 散文 巴金、余秋雨 •巴金 生平： •代表作品：

•《随想录》：# # 《随想录》是巴金晚年创作的一部杂文集，巴金直面“文革”带来的灾难，直面自己人格曾经出现的扭曲。用真实的写作，填补一度出现的精神空白。在晚年终于写作了在当代中国产生巨大影响的《随想录》，以此来履行一个知识分子应尽的历史责任，从而达到了文学和思想的最后高峰。《随想录》收录巴金先生文革结束创作的一百五十篇文章，分为《随想录》《探索集》《真话集》《病中集》《无题集》共五集，统称《随想录》。

余秋雨：《千年一叹》、《文化苦旅》、《借我一生》 #

•作品特色：

第十五课 女性作家——铁凝

•铁凝代表作：

•《永远有多远》白大省 #、《哦，香雪》香雪、《大浴女》尹小跳； •铁凝作品中彰显的女性意识：# # #

“女性永远是铁凝关注的主题”，铁凝想要展示的是人的本来面目，就像她所说的“文学始终承载着理解世界和人类的责任，对人类精神的深层关怀”。铁凝的作品展示出，女性生存的首要前提是找回女性自身，对性别的重新定位是为了恢复被男性世界所遮蔽和毁灭的那部分自我，只有明确了主体的指向，才能探讨其生存的意旨。

一、人性的弱点使女性陷入生存困境（10分）

在《永远有多远》中，塑造了一个仁义善良的女性形象白大省，小说讲述了白大省和几个男人的爱情故事，她有着扭曲的择偶标准—“选择一个我爱他比他爱我更多的人”，在她的意识 5 里，似乎自己就是为了给别人付出而活的。在白大省内心的深处，是渴望与异性建立密切关系并得到真爱的，但她却总是在爱情的梦想中受伤，尔后自我疗伤，继续向往新的生活，在小说的最后发出了发自内心的呐喊“永远有多远”，以发泄自己的矛盾和困惑。

二、探索女性生命价值和意义（10分）

1、女性的觉醒意识

女性对自我身份的觉醒，是通过身体的觉醒和欲望的萌动来实现的。《玫瑰门》中，铁凝以女性式思维和意识，通过一个小女孩的视角展示了三代女人—外婆司漪纹、舅妈竹西和外孙女苏眉的心路历程，讲述了女性自身意识的觉醒和走向自我解放的诉求，以及成长过程中极其微妙的思想、心理的变化发展和感悟。作者通过竹西对自己身体坦率的认同，向苏眉展示了女性的生命意识。女性身体的觉醒“标志了个体和群体安身立命的基础的重新设定”。

2、追求灵魂的解放

《大浴女》中的小跳，生活在痛苦之中，这种心灵的煎熬是她觉醒的起点。尹小跳的成长在于她勇敢地承认自己的错误，敢于以自我牺牲来获得灵魂的解脱，面对深深的罪恶，她也深深的忏悔着。因此，有人说“大浴女”就是“在现实社会生活的风浪中，道德对一个充满欲望的女人的净化与洗礼” “女性因其精神上和物质上的独立而人格日益成熟和完美，她们对爱情的要求也更具现代性”。这样她的内心才能平静，最终走向美丽的花园。“真正的高标准的美是正视生活和人的一切复杂、艰巨性的美”。作为一位女作家，铁凝对女性一直倾着无比的关爱，她的作品往往以对女性生命的关爱和深刻的忧患意识为主体精神，以女性的思方式展示女性矛盾与困境，揭示和反思女性的生命意义和生存状态。

第十六课

伤痕文学

一、思想解放潮流 •现代派二、五六十年代高度选择性 •

三、文革期间自我封闭

四、80年代作家作品重新评价 •

五、文学与市场经济

•大众文化走向中心，纯文学和精英文学逐步边缘化

伤痕文学：概念、由来# # 伤痕文学是本世纪70年代末到80年代初在中国大陆文坛占据主导地位的一种文学现象。它得名于卢新华以“文革”中知青生活为题材的短篇小说《伤痕》。十年文革期间，无数知识青年被卷入了上山下乡运动中。“伤痕文学”的出现直接起因于上山下乡，它主要描述了知青、知识分子，受迫害官员及城乡普通民众在那个不堪回首的年代悲剧性的遭遇。

卢新华《伤痕》#、刘心武《班主任》#

王蒙、贾平凹、张贤亮作家作品

第十七课中国先锋话剧

•中国实验先锋话剧：概念 •导演、编剧、主要作品 •孟京辉《恋爱的犀牛》；魏明伦《潘金莲》 • 作品分析：

第十八课 毕飞宇、阿来、陈忠实

•毕飞宇：《青衣》故事梗概、小说分析、梗概（扮演嫦娥的京剧演员的故事）、主人筱燕秋# •阿来：《尘埃落定》故事梗概、小说分析、主人公# •陈忠实：《白鹿原》# 第十九课

江西作家群

•江西女性作家 •传记作家胡辛：《张爱玲传奇》#、《蔷薇雨》等作品分析

•温燕霞：《夜如年》具有文学意义的女性性心理描写

第二十课 杨绛散文

•作者生平

•散文作品《我们仨》、《干校六记》# •散文作品特色分析

•小说《洗澡》故事梗概、主人公 # 姚宓

第二十一课

十七年小说 英雄史诗

一、50、60年代小说概况

（一）创作方法：以革命现实主义为主潮 •

（二）创作题材：历史题材和现实题材 •

（三）创作成就

（四）本阶段文学的缺限

主要作家作品介绍

•梁斌 ：《红旗谱》 以英雄主义的共性特点和传奇性、民族性的个性特点展示了独特的艺术魅力。# •杨沫：《青春之歌》主人公林道静、作品简介 # 第二十二课 十七年诗歌

一、概述

•50代前期的诗歌具有两大主题 •和平与建设

二、抒情诗代表诗人

郭小川、贺敬之、闻捷、公刘、郭沫若

第二十三课 十七年戏剧

1、当代戏曲改革

2、第四种剧本和代表作品# # 从1956年春天开始出现,代表着一场反公式化概念化的运动，特别是“双百方针”在文艺界思想解放运动的直接结果。这一名词是由黎弘（刘川）在评论《布谷鸟又叫了》（杨履方）的时候提出的。主要体现在:

一、对“人性”、“人道主义”禁区的突破，大胆描写人的爱情、情操、道德和复杂内心世界；

二、对只准歌颂，不准暴露禁区的突破，大胆的干预生活，揭露现实生活中存在的矛盾和冲突。

如剧本《同甘共苦》（岳野）、《布谷鸟又叫了》（杨履方）、《洞箫横吹》（海默）等。这个时期，话剧创作辉煌的潮头是老舍的《茶馆》的出现。

•主要作家作品： •老舍《茶馆》

•田汉《关汉卿》艺术特色 •

第二十四课 电影文学改编

•夏衍生平

•话剧创作特点

•将柔石的小说作品《二月》改编成电影剧本《早春二月》# •改编过矛盾的《春蚕》、《林家铺子》；鲁迅的《祝福》#；

•陈白尘生平

•将鲁迅的小说《阿Q正传》改编成电影剧本

第二十五课 革命样板戏

•革命样板戏：概念、内容 # # 革命样板戏是文革十年间最重要的文艺现象，“样板戏”一词源于《人民日报》1967年5月31日的评论《革命文艺的优秀样板》，被确定为样板戏的文艺作品有8个，它们是京剧现代戏《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。•

•剧情梗概、主要人物 •著名唱段： •1.“智斗”——

•《沙家浜》阿庆嫂、刁德

一、胡传魁

# •2.“都有一颗红亮的心”——

•《红灯记》李铁梅、李玉和、李奶奶

•3.“打虎上山”——

•《智取威虎山》杨子荣、座山雕

第二十六课

十七年散文

•第一阶段： 1949年－1956年

第二阶段： 1957年－1966年

•成绩、缺陷、特色 •代表作家及作品

•杨朔、秦牧、刘白羽、魏巍

第二十七课 新生活农村小说

•新农村小说

•柳青《创业史》

•赵树理 《小二黑结婚》# •周立波《山乡巨变》 •作家作品介绍

第二篇：中国当代文学复习提纲

中国当代文学专题综合练习题

一、填空题 要求：书写规范，不得有错别字。1． 所谓“十七年”文学，是指1949年至1966年的文学。

2． 赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、周立波的《山乡巨变》、柳青的《创业史》（第一部）、浩然的《艳阳天》，都不约而同地把目光对准了当时农村的合作化运动。

3． 赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、马烽的《一架弹花机》、孙犁的《村歌》、周立波的《山那边人家》、李凖的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。

4． 1953年，李凖发表的短篇小说《不能走那条路》，率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的观念，被称作“当代小说中第一篇触及农村两条道路斗争的作品”。

5． 以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鲜明地域文化特点。6． “山药蛋派”又称“山西派”和“火花派”。

7． 1962年8月召开的“农村题材短篇小说座谈会”，史称“大连会议会议”。

8． 《三里湾》从马有翼、范灵芝和王玉梅在扫盲班的微妙关系开始，以三对新人结婚作为结束。

9． 《铁木前传》从第6章开始，一个叫小满儿的姑娘出现后，便悄悄地取代了铁匠和木匠，甚至取代他们的后代六儿和九儿，成为了故事的主角。

10．在“十七年时期”的农村题材小说家中，周立波既是最具传统文人意味的，也是受西方文学影响最深的，其英文程度也是最高的。11．《暴风骤雨》和《山乡巨变》是周立波最为人称道的两部作品，表现了中国农村两次巨大变革。前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。

12．《创业史》的最大成就，不是塑造了梁生宝这个崭新的青年农民英雄形象，而是最突出地表现在落后人物梁三老汉形象的塑造上。13．“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、周立波的《山乡巨变》，还是稍晚出现的柳青的《创业史》（第一部）、浩然的《艳阳天》等。

14．“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有梁斌的《红旗谱》、罗广斌、杨益言的《红岩》、曲波的《林海雪原》等。15．记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红日》、知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、孙犁的《风云初记》、欧阳山的《三家巷》等。

16．90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的《我是太阳》、石钟山的《激情燃烧的岁月》、都梁的《亮剑》、徐贵祥的《历史的天空》等。

17．《红旗谱》以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争的故事为线索。18．在《三家巷》中，陈家是资本家，何家是官僚地主，周家则是工人世家。

19．《组织部新来的青年人》的情节和主题模式，让人想起丁玲在延安写的《在医院中》。

20．王蒙90年代的系列长篇小说《恋爱的季节》、《失态的季节》、《踌躇的季节》和《狂欢的季节》集中体现了作家晚年的怀旧情结和对革命的深入思考。

21．王蒙笔下的青年革命者形象主要有《组织部新来的青年人》中的林震、《布礼》中的钟亦成、“季节系列”中的钱文等。

22．王蒙笔下的干部形象主要有《组织部新来的青年人》中的刘世吾、《蝴蝶》中的张思远、《相见时难》中的翁式含、《踌躇的季节》中的犁原等。

23．古华的长篇小说《芙蓉镇》和张炜的长篇小说《古船》都是80年代“反思文学”的重要收获。24．陈忠实的《白鹿原》和王安忆的《长恨歌》，一部是乡土文学的经典，一部是都市文学的名篇。

25．邓一光的中篇小说《父亲是个兵》和长篇小说《我是太阳》为代表，继续讴歌革命的作品以豪放、壮丽的气势令人耳目一新。26．在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了夏衍的《考验》、安波的《春风吹到诺敏河》、海默的《洞箫横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》、孙芋的《妇女代表》等优秀作品。

27．1957年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禺的《胆剑篇》等。

28．在60年代初出现的当代戏剧文学创作第二个高潮中，京剧现代戏的主要收获有《红灯记》、《芦荡火种》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》等。

29．第一批八个“革命样板戏”是京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，现代芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》，交响音乐《沙家浜》。

30．京剧《智取威虎山》取材于曲波的长篇小说《林海雪原》。

31．新时期初期的话剧作品主要有金振家、王景愚的《枫叶红了的时候》、苏叔阳的《丹心谱》、宗福先的《于无声处》、沙叶新的《假如我是真的》和《陈毅市长》、崔德志的《报春花》、赵梓雄的《未来在召唤》、赵国庆的《救救她》、宗福先、贺国甫的《血，总是热的》、邢益勋的《权与法》、白桦的《曙光》等。

32．80年代初期的实验戏剧（或称“试验性话剧”）主要有谢民的《我为什么死了》、马中骏等的《屋外有热流》、高行健、刘会远的《绝对信号》、高行健的《车站》、马中骏等的《路》、刘树纲的《十五桩离婚案的调查》和《一个死者对生者的访问》等。

33．1985年以后的优秀剧作主要有何冀平的《天下第一楼》、锦云的《狗儿爷涅槃》、朱晓平等的《桑树坪纪事》，以及魏明伦的川戏《巴山秀才》、《潘金莲》等。

34．90年代以后的优秀剧作主要有孟京辉的《思凡》、《恋爱的犀牛》，牟森的《彼岸》，林兆华等的《哈姆雷特》、《三姊妹•等待戈多》、黄纪苏和孟京辉等的《一个无政府主义者的以外死亡》，以及李云龙的《正红旗下》、过士行的《鸟人》等。

35．何冀平除了话剧创作外，还创作有影视作品《新龙门客栈》、《西楚霸王》、《黄飞鸿》、《创业玩家》、《香港故事》、《新白娘子传奇》等。36．《天下第一楼》描写的是民国初年京城老字号烤鸭店“福聚德”的一段兴衰史。

37．廖一梅编剧、孟京辉执导的话剧《恋爱的犀牛》，是实验戏剧与商业戏剧结合得比较成功的作品。

38．中国当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节日》、艾青的《我想念我的祖国》、胡风的《时间开始了》、臧克家的《有的人》等。

39．蔡其矫的《生活的歌》、李季的《玉门诗抄》、邵燕祥的《到远方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木声声》等，都是50年代工农业建设的写照。

40．郭小川的组诗《致青年公民》、贺敬之的《放声歌唱》为当代政治抒情诗开了一代诗风。

41．闻捷的《天山牧歌》、公刘的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描绘了以新的劳动生活为主体的富于浓郁地方民族色彩的时代风景画。

42．《天安门诗抄》北京第二外国语学院汉语教研室16人集体化名“童怀周”编辑的“天安门诗歌运动”中的诗歌。43．1978年12月由芒克、北岛等在北京创办的《今天》，是新诗潮运动的一面旗帜。

44．朦胧诗论争中出现的“三个崛起”，是指谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。45．20世纪60年代，蔡其矫曾立志要有系统地写本民族的历史文化与地理风情，并先从自己的故乡福建做起，出版了《福建集》。46．在改革开放后的30余年间，从莫言的《红高粱》、贾平凹的《浮躁》、张炜《古船》和陈忠实的《白鹿原》等乡土文学作品，标志着当代文学的最高成就。

47．新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、古华的《芙蓉镇》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、叶蔚林的《在没有航标的河流上》等。

48．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，贾平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、迟子建的《额尔古纳河右岸》都是以乡村的现状和历史为主题的作品。

49．阎连科现实主义色彩书写平中见奇、实中有虚地关于耙耧山脉的乡村神话《年月日》、《日光流年》、《坚硬似水》、《受活》等，机敏地接受了以拉美文学为代表的现代世界文学影响。

50．陈应松以描写湖北神农架山区的山民生活见长，他的《马嘶岭血案》、《松鸦为什么鸣叫》、《豹子最后的舞蹈》等，为他赢得了“底层写作”的代表性作家的声誉。

51．迟子建出生在东北边陲的漠河北极村，她的小说具有一种童话的气息，第一部小说集就名为《北极村童话》。52．莫言以中篇小说《透明的红萝卜》一举成名，而真正奠定他在当代文坛上的重要地位的则是《红高粱》。53．莫言对小说艺术创新的惨淡经营，《檀香刑》以人间的酷刑作结，《生死疲劳》则以地狱的酷刑开场。54．五六十年代，女作家的主要作品有茹志鹃的《百合花》、杨沫的《青春之歌》、宗璞的《红豆》等。55．舒婷的成名作是1979年的《致橡树》。56．铁凝的成名作是1982年的《哦，香雪》。

57．王安忆的“三恋”是《荒山之恋》、《小城之恋》和《锦绣谷之恋》。

58．陈染的第一部长篇小说《私人生活》以女性视角，大胆表现了对自恋和同性恋的赞美。59．王安忆的《荒山之恋》讲述了一个大提琴手的婚外恋的悲剧故事。

60．王安忆的《锦绣谷之恋》写一个女人婚外精神恋的白日梦，即女编辑在一次笔会上暗恋一个男作家的故事。61．王安忆的《叔叔的故事》是一个关于右派的故事。

62．王安忆的长篇小说《启蒙时代》描述了南昌、陈卓然、海鸥等几个干部家庭出身的年轻人的故事，是一部成长小说。63．铁凝的第一部长篇小说1988年出版的《玫瑰门》。

64．《与往事干杯》是陈染的成名作，小说以第一人称的叙述方式，讲述了一个17岁的少女“我”（肖濛）的成长经历及与老巴父子两代人的恋情故事。

65．在新时期初期的“意识流”小说创作中，王蒙的“老六篇”即《__蝴蝶___》、《布礼》、《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》最为典型。

66．宗璞的《我是谁》、戴厚英的《人啊，人》、王蒙的《蝴蝶》、张贤亮的《绿化树》、《男人的一半是女人》等都是有关存在主题的书写。67．汪曾祺在《受戒》和《大淖记事》等就以反戏剧化、非情节化和淡化人物典型性格的叙事技巧，丰富了现实主义文学的创作方法。

68．史铁生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一种深重的人文精神与宗教情怀。

69．从《黄泥街》到《突围表演》，再到《思想汇报》，残雪小说在描画人类突围困境和实现自我认识的艰辛历程上，完成了一个近似“人性三部曲”的作品系列。

69．90年代后，余华创作了《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》，小说主题也历经了一个从先锋到世俗的巨大嬗变。

70．“反思文学”的主要作品有鲁彦周的《天云山传奇》、高晓声的《李顺大造屋》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、王蒙的《蝴蝶》、古华的《芙蓉镇》等。

71．“改革文学”的主要作品有蒋子龙的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》、李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星》、贾平凹的《腊月•正月》等。

72．1981—1984年间，张承志的《黑骏马》、史铁生的《我的遥远的清平湾》、邓友梅的《烟壶》、冯骥才的《神鞭》、阿城的《棋王》等，这些作品共同汇成了“文化寻根”的浪潮。

73．受“寻根文学”影响的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陈忠实的《白鹿原》、阿来的《尘埃落定》、韩少功的《马桥词典》、阎连科的《日光流年》等。

74．新写实小说作为一面旗帜树立起来，始于《钟山》杂志1989年第3期的“新写实小说大联展”。75．新写实小说的代表作家有刘恒、刘震云、方方、池莉、苏童等。76．刘恒的小说《伏羲伏羲》后改编成电影《菊豆》。77．苏童的小说《_米 》后被改编为电影《大鸿米店》。78．池莉的小说《生活秀》后改编为电影《生活秀》。

79．池莉的小说《来来往往》后被改编为电视剧《来来往往》。80．刘震云的小说《手机》和《我叫刘跃进》都被改编成了同名电影。

81．最能代表吴伯箫散文成就的是散文集《北极星》中的《记一辆纺车》、《菜园小记》、《歌声》、《窑洞风景》等一组回忆延安生活的作品。82．魏巍抗美援朝期间三次赴朝，创作了《谁是最可爱的人》等具有“通讯化”特点的散文。

83．新时期初期老作家人生反思的优秀作品主要有巴金的《怀念萧珊》、孙犁的《亡人逸事》、杨绛的《干校六记》、陈白尘的《云梦断忆》、黄秋云的《雾失楼台》等。

84．冰心的《假如我是一个作家》被散文界称作是新时期散文个性解放的宣言。85．巴金散文创作最高水平的代表是1978年底开始创作的五卷本《随想录》。86．杨绛的作品主要有散文《干校六记》、散文集《我们仨》和长篇小说《洗澡》等。

87．最能代表贾平凹散文成就的是《无味巷》、《黄土高原》、《入川小记》等地域风情散文，尤其是与小说同名的《秦腔》。

88．周涛是以诗歌创作步入文坛的，是“新边塞诗”的倡导者和实践者。80年代中期以后，他转入散文创作，出版有《稀世之鸟》、《秋风旧雨集》、《游牧长城》等散文集。

89．王小波被誉为中国的乔依斯和卡夫卡，也是唯一一位两次获得“台湾联合报系文学奖中篇小说大奖”的中国大陆作家。90．王小波的杂文随笔集《思维的乐趣》、《我的精神家园》后合编为《沉默的大多数》。

91．_张洁也是新时期“女性散文”的发轫者。1980年前后发表的《挖荠菜》、《拣麦穗》等“大雁”系列的散文，大多是对作家童年的回忆，情感细腻。

92．张中行的《负暄琐话》、《负暄续话》与《负暄三话》被誉为“负暄三书”。

93．余秋雨出版有《文化苦旅》、《山居笔记_》、《霜冷长河》、《千年一叹》、《文明的碎片》等散文集。

94．《山南水北》记录了作家离开城市来到他曾经插过队的湖南汨罗县八溪峒乡，过起农民生活的种种经历与见闻。95．长篇言情小说《海上花列传》是中国现代通俗文学的开山之作。

96．徐枕亚的《玉梨魂》是民初最畅销的小说，与苏曼殊的《数鸿零雁记》同为“鸳鸯蝴蝶派”发韧之作。97．旧派武侠小说可分为南北两派。时人有“北有赵焕亭，南有不肖生”之称誉。98．平江不肖生的《江湖奇侠传》出版后引起阅读狂潮，并改编成电影《火烧红莲寺》。99．60年代后，金庸小说进入台湾时，因当局的限制，只好以“司马翎”的名义出版。100．金庸武侠小说的处女作《书剑恩仇录》一举成名，震惊文坛，也标志着金庸的出世。

101．金庸把自己的14部小说（除《越女剑》之外）名称的首字连接起来，就成为一副人们耳熟能详的对联：“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。”

102．梁羽生曾化名“佟硕之”写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章。103．古龙第一部武侠小说是1960年发表的《苍穹神剑》。

104．20世纪六七十年代，台湾现代主义小说主要有聂华苓的《失去的金铃子》、於梨华的《又见棕榈，又见棕榈》、白先勇的《纽约客》、陈若曦的《尹县长》、王文兴的《家变》等。

105．20世纪六七十年代，台湾乡土小说的作品主要有钟肇政的《台湾人三部曲》、陈映真的《将军族》、王祯和的《嫁妆一牛车》等。

106．高阳的《慈禧全传》、《清宫外史》等小说跨越了雅文学与俗文学的鸿沟，具有恢宏的史诗风范和深厚的历史意识。

107．在当代台湾小说中，白先勇的《台北人》、《纽约客》、钟肇政的《台湾人三部曲》、陈映真的《将军族》、李昂的《杀夫》等被视为经典性作品。

108．出版于1977年的长篇小说《城之迷》是七等生的代表性作品。

109．《饥饿》出版于1986年，是张大春最具魔幻现实主义风格的代表性作品。

110．20世纪50年代中期以后，台湾诗坛上的现代主义文学社团主要有现代诗社、蓝星诗社、创世纪诗社等。111．现代诗社成立于1956年1月，领袖人物是纪弦。112．蓝星诗社的发起人主要有覃子豪、钟鼎文和余光中。

113．1959年，创世纪诗社以其前卫的姿态和精神，取代现代诗社和蓝星诗社成为了台湾现代诗的大本营。

114．标志着余光中对西方现代主义文学和中国传统文学的双向改铸和融合的最高成就的则是他1974年出版的诗集《白玉苦瓜》。115．纪弦是台湾现代主义诗歌运动的开拓者与旗手，最能代表他台湾时期诗歌成就的是《槟榔树》（五集）。

116．在洛夫的诗作中，《石室之死亡》不仅是洛夫前期最具代表性的作品，也是现代中国诗坛上“超现实性”表现最为突出的作品。117．余光中《乡愁》是一首脍炙人口的诗，但它在表层结构上存在着模仿南宋词人蒋捷《虞美人•少年听雨歌楼上》一词的痕迹。118．杨朔的《香山红叶》、秦牧的《社稷坛抒情》的相继发表，是当代散文第一次飞跃的标志。

二、单项选择题 要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。1．《三里湾》中走社会主义集体化道路的代表是（C．王金生）。2．《创业史》中“中间人物”的代表是（B．梁三老汉）。

3．在现代文学史上，赵树理曾获得广泛赞誉，他的几乎所有作品都备受推崇，只有一篇小说除外。这篇小说是（A．《邪不压正》）。4．在当代文学史上，赵树理的几乎所有作品都处于“褒贬毁誉之间”，只有一篇小说除外。这篇小说是（D．《登记》）。5．在《三里湾》中，范灵芝放弃了落后的马有翼，而嫁给了“爱社如家”的小发明家（A．王玉生）。

6．在“十七年时期”，最具传统文人意味，受西方文学影响最深，其英文程度也是最高的农村题材小说家是（C．周立波）。7．《山乡巨变》描写的先进农村干部是（B．李月辉）等。

8．“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有周立波的（D．《山乡巨变》）等。9．20世纪90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的（A．《我是太阳》）等。10．《蝴蝶》描写的共产党高级干部形象是（B．张思远）。11．李云龙的形象出自长篇小说（B．《亮剑》）。

12．第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是（C．《沙家浜》）。13．高行健与刘会远合作实验话剧是（A．《绝对信号》）。

14．20世纪50年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的（C．《草木篇》）等。15．20世纪80年代中期兴起的寻根文学中，韩少功的是（A．《爸爸爸》）。

16．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，只有一部作品不是以乡村的现状和历史为主题的，这部作品是（C．麦家的《暗算》）。

17．迟子建的小说具有一种童话的气息，她的第一部小说集就名为（D．《北极村童话》）。18．莫言的成名作是（A．《透明的红萝卜》）。

19．张洁的关于女性身体和心灵的史诗是写于20世纪末的长卷小说（C．《无字》）。20．女性文学中也有诗歌作品，比较优秀的有（A．舒婷的《致橡树》）等。21．铁凝的第一部长篇小说是1988年发表的（B．《玫瑰门》）。22．王安忆以雯雯为主人公的小说是（C．《雨，沙沙沙》）。

23．王安忆创作风格转变的标志之作，也是寻根文学的佼佼之作是（D．《小鲍庄》）。24．《玫瑰门》的主人公是（B．司猗纹）。

25．林白以多米为主人公的长篇小说是（B．《一个人的战争》）。

26．一同被当作是女性文学代表作的两部小说是《一个人的战争》和（A．《私人生活》）。27．1984年，马原发表了一篇标志着先锋小说形式实验开端的小说（C．《拉萨河的女神》）。28．《奔丧》、《瀚海》和《极地之侧》等先锋小说的作者是深受马原影响的（B．洪峰）。29．曾引起广泛关注先锋小说还有格非的（D．《褐色鸟群》）等。30．最能体现“马原体”特征的作品是（C．《冈底斯的诱惑》）。31．残雪先锋创作的起点是（B．《山上的小屋》）。

32．余华开始先锋小说创作的标志是1987年发表的（A．《十八岁出门远行》）。33．余华仿武侠小说的作品是（D．《鲜血梅花》）。

34．在“文化寻根”的浪潮中，阿城的名篇是（C．《棋王》）。35．《狗日的粮食》的作者是（C．刘恒）。

36．改编为电影《大红灯笼高高挂》的苏童小说是（B．《妻妾成群》）。37．刘震云“生活流”小说的代表作是（D．《一地鸡毛》）。38．刘震云在2003年发表长篇小说是（D．《手机》）。

39．下列作品中弥漫着北方乡村气息的作品是（D．《狗日的粮食》）。40．标志着杨朔散文艺术成熟的作品是1956年发表的（C．《香山红叶》）。

41．最能代表贾平凹散文成就的是地域风情散文，尤其是与小说同名的（A．《秦腔》）。42．散文集《游牧长城》的作者是以诗歌创作步入文坛的（A．周涛）。43．被誉为鼻祖的武侠小说是由唐人杜光庭创作的传奇（D．《虬髯客传》）。

44．以《三侠五义》、《儿女英雄传》为代表，武侠小说第一个创作高潮期出现在（D．清代）。45．金庸武侠小说的处女作是（A．《书剑恩仇录》）。

46．奠定金庸武侠小说大宗师地位的小说是（D．《射雕英雄传》）。47．新派武侠小说的开创者是（C．梁羽生）。

48．在1952年就开新派武侠小说之先声，陆续出版《古琴哀弦》、《碧海青天》、《莫愁儿女》等武侠小说的作家是（A．郎红浣）。49．梁羽生的第一部武侠小说是（A．《龙虎斗京华》）。

50．曾化名“佟硕之”写作《金庸梁羽生合论》一文的武侠小说家是（C．梁羽生）。51．古龙第一部武侠小说是1960年发表的（D．《苍穹神剑》）。52．林海音的女性小说是（C．《城南旧事》）。53．陈若曦的小说是（B．《尹县长》）。

54．潦倒的钱夫人去台北参加窦夫人的盛宴华筵。宴终席散，昔日的风云人物只能站在窦夫人的院子中可怜兮兮地等着窦夫人的小轿车折返回来送自己。这个内容出自小说（A．《游园惊梦》）。55．现代诗社成立于1956年1月，领袖人物是（D．洛夫）。

56．标志着余光中对西方现代主义文学和中国传统文学的双向改铸和融合的最高成就的是他1974年出版的诗集是（C．《白玉苦瓜》）。

三、多项选择题 要求：将正确答案的序号填在括号内。每题有1-4个正确答案，多选、少选或错选均不给分。1．“山药蛋派”的主要作家有（A．束为 B．马烽D．西戎）等。2．“白洋淀派”的主要作家有（A．从维熙B．刘绍棠C．房树民 D．韩映山）等。3．“茶子花派”的主要作家有（A．韩少功 B．古华 C．周健明）等。

4．《三里湾》塑造得最成功的人物是热衷于个人致富的（A．“糊涂涂” C．“常有理” D．范登高）等。5．孙犁以描绘青年妇女的优美形象而著称，其中，主要有（A．小满儿 B．双眉 D．妞儿）等。6．《山乡巨变》描写的先进农村干部有（B．李月辉 D．刘雨生）等。7．《创业史》中的“三大能人”是（B．郭世富C．姚士杰 D．郭振山）。

8．“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有（B．《林海雪原》C．《红旗谱》D．《红岩》）等。

9．“反思文学”的主要作品有（A．古华的《芙蓉镇》 B．高晓声的《李顺大造屋》C．张炜的《古船》）等。

10．90年代以后，重写革命历史的作品主要有（A．邓一光的《我是太阳》B．都梁的《亮剑》C．徐贵祥的《历史的天空》）等。11．《三家巷》围绕着周炳的成长，作家再现的重大历史事件主要有（A．沙基惨案 B．省港大罢工D．广州起义）等。12．《组织部新来的青年人》中的官僚主义者形象主要有（B．王清泉C．韩常新 D．刘世吾）等。

13．王蒙90年代的“季节”系列长篇小说主要有（A．《恋爱的季节》C．《踌躇的季节》D．《狂欢的季节》）等。14．王蒙笔下的青年革命者形象主要有（A．林震 B．钟亦成D．曹千里）等。15．王蒙笔下的干部形象主要有（A．刘世吾 C．张思远 D．犁原）等。16．《茶馆》中三个主要人物是（B．王利发C．常四爷 D．秦仲义）。

17．第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是（A．《白毛女》D．《红色娘子军》）。18．《沙家浜》“智斗”一场的主要人物是（A．阿庆嫂 B．胡传魁D．刁德一）。19．《绝对信号》描写的主要人物是（A．黑子 B．蜜蜂 C．小号）。

20．1960年前后，长篇叙事诗的创作出现了一个热潮，主要有（A．李季的《杨高传》B．臧克家的《李大钊》C．田间的《赶车传》）等。21．郭小川的叙事长诗主要有（A．《白雪的赞歌》C．《一个和八个》D．《将军三部曲》）。

22．海子深受一些西方存在主义哲学家的影响，他们是（A．雅斯贝斯 B．尼采D．海德格尔）等。23．高晓声的“陈奂生系列小说”主要指（B．《“漏斗户”主》C．《陈奂生上城》D．《陈奂生转业》）等。24．汪曾祺小说的主要作品有（A．《受戒》C．《大淖记事》D．《故里三陈》）等。

25．刘震云以乡村生活为题材的作品主要有（A．《塔铺》 C．《头人》D．《故乡天下黄花》）等。

26．《白鹿原》中的地主形象主要有（A．白嘉轩 C．鹿子霖 D．郭举人）。27．《檀香刑》的叙述者分别是（A．赵甲 C．孙丙 D．眉娘）等。28．20世纪50年代优秀的女作家主要有（A．宗璞B．茹志鹃C．杨沫）等。29．王安忆的“三恋”是指（A．《荒山之恋》C．《小城之恋》D．《锦绣谷之恋》）。

30．铁凝创作的第三个时期大致从1991年至2006年，其代表作有（A．《大浴女》B．《孕妇和牛》D．《笨花》）等。31．余华的先锋小说主要有（A．《现实一种》B．《难逃劫数》C．《世事如烟》）等。

32．90年代以后，先锋作家纷纷涉足长篇小说创作，其发端的作品有（B．苏童的《米》C．余华的《在细雨中呼喊》D．格非的《敌人》）。33．余华先锋小说的名篇主要有（A．《河边的错误》B．《世事如烟》D．《鲜血梅花》）等。

34．余华“世俗化叙事”时期的长篇小说主要有（A．《在细雨中呼喊》C．《许三观卖血记》D．《活着》）等。

35．“伤痕文学”的主要作品有（A．刘心武的《班主任》B．卢新华的《伤痕》D．王亚平的《神圣的使命》）等。36．“女性文学”的代表主要有（B．张贤亮的《男人的一半是女人》C．王安忆的《小城之恋》D．铁凝的《麦秸垛》）等。37．池莉的“生活流”小说主要有（A．《烦恼人生》B．《太阳出世》D．《不谈爱情》）等。38．方方小说的主要作品有（A．《风景》B．《祖父在父亲心中》D．《乌泥湖年谱》）等。

39．池莉小说的主要作品有（A．《太阳出世》C．《不谈爱情》D．《热也好冷也好活着就好》）等。

40．从1989年发表开始，刘震云发表了“官场”系列小说，主要有（A．《头人》B．《官场》D．《官人》）等。41．杨朔散文的主要作品有（B．《荔枝蜜》C．《雪浪花》D．《茶花赋》）等。

42．最能代表吴伯箫散文成就的一组回忆延安生活的作品是（A．《菜园小记》C．《窑洞风景》D．《记一辆纺车》）等。

43．张洁的散文题材丰富，视域广阔，主要有（A．《我最爱的是这张餐桌》B．《世界上最疼我的那个人去了》C．《我是你灵魂上的朋友》）等。

44．金克木的散文随笔集主要有（B．《天竺旧事》C．《文化的解说》D．《华梵灵妙》）等。45．余秋雨的散文集主要有（A．《文化苦旅》C．《山居笔记》 D．《文明的碎片》）等。

46．晚清四大谴责小说除李伯元的《官场现形记》外，还有（A．金松岑的《孽海花》B．吴趼人的《二十年目睹之怪现状》D．刘鹗的《老残游记》）。

47．旧派武侠小说家们创作了许多武侠小说名篇，如（A．王度庐的《卧虎藏龙》B．还珠楼主的《蜀山剑侠传》C．赵焕亭的《惊人奇侠传》D．平江不肖生的《火烧红莲寺》）等。48．“新派武侠小说”的武侠三大家为（A．梁羽生 B．金庸D．古龙）。

49．古龙有两部著名的“系列”小说，它们是（B．《楚留香传奇》C．《绝代双骄》）。

50．台湾50年代的乡土小说主要有（B．钟肇政的《鲁冰花》C．钟理和的《笠山农场》D．廖清秀的《恩仇血泪记》）等。51．高阳的历史小说主要有（A．《慈禧全传》C．《清宫外史》）等。

52．20世纪80年代以后的台湾新女性主义小说主要有（A．李昂的《杀夫》C．廖辉英的《盲点》D．朱秀娟《女强人》）等。53．七等生的主要作品有（A．《城之迷》B．《我爱黑眼珠》C．《放生鼠》）等。

54．20世纪50年代中期以后，台湾诗坛上的现代主义文学社团主要有（A．现代诗社 B．创世纪诗社C．蓝星诗社 D．）等。55．蓝星诗社的发起人主要有（B．覃子豪C．钟鼎文 D．余光中）等。56．创世纪诗社的发起人主要有（B．洛夫 D．张默）等。

四、简答题 要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。

1． “山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自的主要特点是什么？各说出两位代表作家及其作品。

提示：“十七年”农村题材小说还在民风民俗的描写上，取得了突出的成就。“‘十七年’农村题材小说描写的乡村生态世界是中国新文学的一个突破和创造。无论是在乡村人物塑造的丰富、表现乡村世界的广阔，还是在展现乡村生活的具体切实，尤其是在表现乡村生活的自在和积极面上，它都达到了新文学前所未有的高度。以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等具有鲜明地域文化特点的文学流派的形成，可以看作是当代文学史的意外收获。

在50年代末，一些在太行根据地成长起来的山西作家，陆续回到山西，有意识地学习赵树理小说的风格和特点，相继发表了一系列具有共同风格的农村题材小说，如马烽的《饲养员赵大叔》、《韩梅梅》、《三年早知道》，西戎的《宋老大进城》、《赖大嫂》，束为的《老长工》、《好人田木瓜》等，形成了一个具有地方特色的文学流派。由于他们的作品都充满了乡音土调，史称“山药蛋派”；又由于他们都是山西作家，又称“山西派”；“山药蛋派”虽然没有发表明确的宣言，却有着共同的生活基础、思想基础和文学基础。他们从小就与当地农民一起斗争和生活，他们对山西的风土人情、生活习俗有着深入的了解和深厚的感情，同时，他们都坚持现实主义的创作方法，十分注重作品的社会功效，与赵树理一样，在“描写人物，叙述事件时，都是以农民直接的感觉、印象和判断为基础的”，都把自己看作农民中的一分子，坚定不移地站在农民的立场上为农民说话，他们的“思想和形象始终确切不移地来自当前生活的底层”。因此，他们的作品都具有“问题小说”特点。“山药蛋派”的作家，还有着大致相同的艺术修养和美学追求，都具有大众化、民间化的特点。他们的艺术修养，主要来自地方戏曲、说书艺术、民间故事等民间文艺形式和古典小说等传统文化，在作品中表现出鲜明的民间色彩和浓厚的民族风格。他们的美学理想，都是建立在通过写农民达到为农民服务的基础上的，因此，在叙事手法上，追求故事动态发展、单线索推进；在结构安排上讲究有头有尾、依次进行，分段明确，交待清楚；在人物刻画上，强调情节生动、细节真实，用人物自身的语言和行为来表现性格和相

貌，极少用静态描写和心理分析；在语言运用上，要求通俗明了，朴素自然。

50年代初，孙犁就有意识地指导和培养了京、津、冀地区的一批文学青年，发表了一批以诗化、散文化的美学风范为特色的农村题材小说，如刘绍棠的《青枝绿叶》、《运河的桨声》、《瓜棚记》，从维熙的《鸡鸭委员》、《七月雨》，韩映山的《鸭子》、《作画》等，形成了一个“荷花淀派”，又称“白洋淀派”。这些作品多取材于冀中平原地区的乡村生活，以孙犁为榜样，以诗的意境和散文的笔法为主要特征，或描写冀中人民的斗争史和情感史，歌颂劳动人民的纯净朴实的美好品德，或记录冀中平原清新秀美的水乡风光和民风民俗，表现了具有新时代特点的人情美、人性美，形成了共同的朴素自然、清新柔美的艺术风格。

在新文学史上，周立波描写湖南本地民俗风情的作品，在周立波的影响下，先后出现了周健明的《柳林前传》、谢璞的《二月兰》、孙健忠的《留在记忆里的故事》、古华的《芙蓉镇》、《爬满青藤的木屋》等有着浓郁湖南地方特色的作品，形成了一个以湖南作家为主的“茶子花派”。“茶子花派”是一个乡土化与诗意化相结合的文学流派，既强调对时代风云和社会变革的记录，更强调对自然风光、历史传统，特别是南方农村的婚丧嫁娶、节令习俗、迷信禁忌等民俗风情的表现，努力追求一种风俗画和田园诗的风格。2．为什么说赵树理的小说表现出一种极具个性的“细节的现实主义”特点？

提示：赵树理是一个在中国民间传统文化浸淫和“五四”新文学熏陶下成长起来的有政治头脑和政治热情的农村知识分子。他一直希望能将民间文化直接与实际工作结合起来，实现“老百姓喜欢看，政治上起作用”的创作理想，即以文学的通俗方法，宣传和传达党和国家的方针政策。由于他了解农村的实际情况，始终站在农民的立场上为农民说话，坚持用小说的形式表现老百姓的声音。赵树理“经常以‘问题小说’来界定自己的创作，要到根据地农村和合作化时期的农村去发现问题，解决问题，文学，对于他来说，只是为了实现革命理想的一种工具。他能创作出广受农民群众喜爱的《小二黑结婚》和《登记》，是因为他一直在关注着农村青年的婚姻大事；而他能创作出我国第一部反映农业合作化的长篇小说《三里湾》，也正是因为他一直在关注农业生产关系的所变化带来的农村社会矛盾的变化。

自觉的农民立场形成了赵树理小说特有的叙事美学和艺术风格。赵树理作为普通农民的代言人，总是能够相当尖锐地揭示出农村基层的生活状况和普通农民的心理愿望。他的小说大多围绕着农村旧势力和新政权中的坏分子来展开矛盾冲突，表现农村日常生活中的小人小事和普通人的思想感情。赵树理的《李有才板话》是土改时期的“农民故事”。《三里湾》是把主要笔墨用于描述农民的生产关系、家庭关系、恋爱婚姻以及道德观念，批判的主要矛头，只是对准那些对农民危害最大的农村基层政权中“混入党内的坏分子”和蜕化变质的坏干部等。

赵树理把自己的读者明确定位为农民。他在写小说时总是先读给农民听。只有农民听懂了，小说才能在“政治上起作用”。为了让农民能够听懂，并有兴趣听，在表现手法和小说形式上就有意识地倚重民间文艺，特别是说书艺术的传统；而为了政治上的作用，在表现内容和艺术趣味上又必须反映时代的变化和新的工作任务，不能迁就大众娱乐口味。这是一对很难调和的矛盾，也正是赵树理小说创作的艺术理想。为此，赵树理在小说创作中一直努力反映老百姓爱看的有政治主题的新人新事，而在艺术上又特别注意适应老百姓的欣赏习惯。

赵树理小说是典型的现实主义小说，但是，他是继承宋元话本和明清小说的传统，采用民间“说书”式的“评书体”的叙述方法，在漫漫长卷中整体展示芸芸众生般的农民群像，逼真地写出他们在日常生活中的琐碎细节，表现出一种极具个性的“细节的现实主义”特点。《三里湾》讲的是三里湾村的农业合作化，可小说的开头却是从村子东南角上两院相连的房子“旗杆院”说起的。从旗杆院的历史沿革，说到今天的用处：办公和扫盲，又从扫盲说到扫盲的教师范灵芝与马有翼，并由此带出模范青年团员王玉梅、玉梅的爹王宝全（外号“万宝全”）等等，故事在不知不觉中就慢慢展开了„„这就好像是民间说书艺人在讲农民身边的故事，讲到谁，谁就是故事的中心，作品的主角。情节的单纯形成故事的单线索发展，便于农民理解和接受；细节的琐碎则如身临其境，容易引起农民的同感和共鸣。

与“细节的现实主义”的特点相呼应，赵树理小说的语言也表现出“亦土亦新”的特点，在当代作家中独树一帜。他常常在朴素的日常口语中，自然而然地融入了一些当时农村中时髦的甚至是政治性的术语，他是把叙述语言与人物语言连成一体，混成一片，达到了民间口语与书面语言的高度统一，表现出小说叙事的内在和谐和朴素自然。在赵树理小说中，特别擅长“对话”的运用。在他的小说中，对话，既是展开故事情节的重要手段，也是塑造人物重要方式。在《三里湾》的第八章“治病竞赛”中，通过有翼、灵芝与范登高老婆（灵芝妈）三人之间的一个“漫谈会”，不仅写出了有翼的憨厚、灵芝的伶俐，写出了这两个共青团员和回乡知识青年在思想和性格上的区别，而且还写出了范登高老婆的觉悟与智慧。如：“范登高老婆提起从前的互助组比现在的农业生产合作社还大，大家的话头又转到农业生产合作社这方面来。灵芝说：‘那时候要是早想出办社的法子来，大组就可以不拆散！’范登高老婆说：‘可不行！那时候人都才组织起来，什么制度也没有，人多了尽打哈哈耽误正事，哪能像如今人家社里那样，做起什么来不慌不忙、有条有理？’”令读者对这位身为“社长夫人”的农村妇女不得不刮目相看。

3．《三里湾》是我国第一部成功地反映农业合作化运动的长篇小说，也曾产生了较大的影响，但为什么在当时仍然受到了主流意识形态的批评？

提示：作品虽然也写到了农村中社会主义和资本主义两条道路的斗争，但“这个斗争，并不是摆开阵势两边旗鼓相当地打起仗来„„”，并不你死我活的，而作品最成功的部分，是新的时代环境中农民们的日常生活。作品塑造得最成功的人物，不是合作化的带头人王金生，而是热衷于个人致富的党员范登高，以及“糊涂涂”、“常有理”等有着鲜明个性特征的落后的富裕中农。在赵树理看来，所有的农民都是可以改变的。

4．为什么说孙犁的创作变化不是以“建国”或“解放”为界，而是“文革”为界的？ 提示：如果说每个作家的创作道路都有前期和后期之分，那么，赵树理在他的前后期创作中几乎没有太明显的变化，而孙犁的变化则

是十分明显的。当然，孙犁创作的变化不是以“建国”或“解放”为界，而是“文革”为界的。有人曾总结说：“前期，深于诗，多于情，阴柔之美盛；后期，深于世，多于思，忧患意识强化”。孙犁在50年代的创作的《山地回忆》、《秋千》、《小胜儿》、《正月》、《风云初记》、《铁木前传》等，继续保持着他在40年代创作《荷花淀》、《芦花荡》、《嘱咐》、《吴召儿》、《村歌》等小说时形成的清新优美的文风，保持着对小说的散文化和诗化的追求热情，被认为是“荷花淀派”的创立者。文革中，孙犁不得不搁笔。但新时期以后，他又以愤世嫉俗、特立独行的评论、杂文等散文创作，迎来了他的创作艺术的又一高峰，在文学界产生了广泛影响。孙犁的变化虽然是从文革后开始的，但实际上，1956年，他在创作他一生中的最后一部小说《铁木前传》时，就已经有所预兆，已经体现出了孙犁在精神上的困惑。5．《铁木前传》中的小满儿是一个什么样的